Prophète, il démon, il magicien, Garder une énigme éternelle, Oh Leonardo tu es le signe avant-coureur
D'un jour inconnu.
A bientôt les enfants malades
Âges malades et sombres
Dans l'obscurité des siècles à venir
Il est incompréhensible et dur, -
Impassible à toutes les passions terrestres, Cela restera pour toujours -
Dieux méprisés, autocratiques, Homme semblable à Dieu.
Dmitri Merejkovsky
Art et histoire. Une série d'articles sur les armures et les armes représentées sur les toiles des grands maîtres a provoqué une réaction généralement positive des visiteurs de VO, et beaucoup ont commencé à demander à parler de certaines peintures qui ont attiré leur attention. Mais ça ne marche pas toujours. Cependant, il y a des sujets qui sont tout simplement impossibles à ignorer. Cela s'applique à certaines des peintures appartenant aux artistes les plus éminents du passé. Et aujourd'hui, nous en considérerons deux à la fois: le tableau de Léonard de Vinci "Bataille d'Anghiari" et la création du peintre et biographe du grand Leonardo Giorgio Vasari - la fresque "Bataille de Marciano".
Commençons par les batailles, car toutes deux ne sont pas très connues dans notre pays, car ce sont des « affrontements » entre Italiens qui ont eu lieu au tournant du Moyen Âge et du Nouvel Âge, dont rien n'a été rapporté dans notre russe. manuels d'histoire.
Commençons donc par le premier. Ce fut une bataille entre les armées de Milan et la Ligue italienne, dirigée par la République florentine. Elle eut lieu le 29 juin 1440 près de la ville d'Anghiari pendant les guerres lombardes et se termina par la victoire des troupes de la ligue. La seconde est arrivée plus tard, à savoir le 2 août 1554. C'était la bataille de la plus récente des nombreuses guerres italiennes qui a eu lieu à Marciano della Chiana. Sa conséquence fut l'absorption de la République de Sienne par le duché de Florence.
Ce jour-là, les troupes de la ligue étaient à Anghiari, une petite ville de Toscane, et comptaient quatre mille troupes du trône papal, commandées par le cardinal Ludovico Trevisan, à peu près le même nombre de Florentins et 300 cavaliers vénitiens sous la direction de Micheletto. Attendolo. Certains habitants d'Anghiari ont également décidé de se produire sous la bannière du Pape.
L'armée du duc de Milan, Filippo Maria Visconti, commandée par le célèbre condottiere Niccolo Piccinino, s'est approchée du site de la bataille un jour plus tôt. De plus, deux mille autres hommes de la ville de Sansepolcro, qui se trouvait à proximité, se joignirent aux Milanais. Piccinino était convaincu qu'il avait plus de troupes que l'ennemi et a ordonné une attaque dans l'après-midi du lendemain. Mais lorsque les Milanais sont allés de Sansepolcro à Anghiari, ils ont soulevé tellement de poussière sur la route que Micheletto Attendolo a remarqué leur avance et a réussi à mettre les troupes en alerte.
Un canal bloquait la route aux Milanais. Mais il y avait un pont au-dessus. Cependant, les cavaliers vénitiens ont réussi à l'approcher avant les Milanais. Ils ont retenu l'ennemi pendant un certain temps et, bien que les renforts des capitaines Francesco Piccinino et Astorre II Manfredi les aient forcés à battre en retraite, les troupes papales ont réussi à se préparer pleinement à la bataille pendant ce temps et ont même lancé une attaque de représailles sur le flanc droit. des Milanais. La bataille était très têtue et durait depuis quatre heures. Cependant, ce n'était que la partie visible de ce combat. Le fait est que pendant que tout cela se passait, une partie des troupes de la ligue effectuait une manœuvre de quartier pour couper un tiers de l'armée milanaise, qui traversait le canal et l'abandonnait. Les Milanais ne l'ont pas remarqué. En conséquence, bien que la bataille ait duré jusqu'à la nuit et même dans l'obscurité, les Milanais, malgré leur supériorité numérique, ont perdu la bataille. Les troupes avec le dossier de la ligue ont remporté une victoire complète.
Quant à la bataille de Marciano, tout a commencé ici lorsqu'en 1554 le duc de Florence Cosme Médicis, ayant obtenu le soutien de l'empereur Charles Quint, a décidé de s'opposer à son dernier rival - la République de Sienne, qui à son tour a reçu l'aide de la France, avec qu'il combattit contre Charles Quint. L'armée florentine était commandée par Giangiacomo Medegino - "les petits Médicis" comme on l'appelait. De plus, il comprenait trois bâtiments. Le premier est Federico Barbolani di Montauto, qui avait 800 soldats (sa cible était la ville de Grosseto), le second est Rodolfo Baglioni, qui avait 3000 soldats (il était censé prendre Pienza), et les principales forces sous le commandement de Medegino lui-même, qui comprenait 4 500 fantassins, 20 canons et 1 200 sapeurs. L'attaque principale devait être menée contre Sienne et menée à partir de trois directions.
Les Siennois confièrent la défense de leur ville natale au général de service français Piero Strozzi. Aux combats aux côtés des Siennois, les troupes françaises participent, ainsi que les Toscans qui se séparent des Médicis.
Les troupes florentines s'approchèrent de Sienne dans la nuit du 26 janvier 1554. Après l'échec de la première attaque, Gianjacomo Medici a commencé un siège, bien qu'il n'ait pas assez d'hommes pour bloquer complètement la ville. Baglioni et Montauto n'ont pas pu prendre Pienza et Grosseto, et les navires français ont menacé la ligne d'approvisionnement florentine passant par Piombino. En réponse, Cosimo engagea Ascanio della Cornia avec 6 000 fantassins et 300 cavaliers, et attendit l'arrivée des renforts impériaux.
Pour alléger la pression de l'ennemi sur Sienne, Strozzi lance une sortie le 11 juin. Laissant une partie des troupes françaises dans la ville, il s'installe à Pontedera, ce qui oblige Medegino à lever le siège et à le suivre, ce qui n'empêche cependant pas Strozzi de rejoindre à Lucques un contingent français de 3 500 fantassins, 700 cavaliers et quatre canons. Le 21 juin, Strozzi s'empare de la ville de Montecatini Terme, mais n'ose pas s'engager dans une bataille avec les Médicis, mais décide d'attendre l'approche des renforts français de Viareggio. Strozzi comptait alors 9 500 fantassins et environ 1 200 cavaliers, et les Médicis avaient 2 000 fantassins espagnols, 3 000 allemands et 6 000 italiens et 600 cavaliers, tandis que de nouveaux renforts espagnols et corses se déplaçaient également pour le rejoindre.
Entre-temps, Strozzi retourna à Sienne, alors que la situation d'approvisionnement de la ville devenait critique. Il n'a pas été possible de prendre Piombino, donc aucune aide des Français n'est venue en ville. Il a été décidé de quitter la ville et de vaincre l'ennemi dans une bataille sur le terrain. Au cours des trois jours suivants, les Siennois occupèrent plusieurs villes voisines et forcèrent l'ennemi à rassembler toutes leurs forces pour une bataille générale.
Le 1er août, Strozzi apprit que les troupes impériales florentines étaient enfin arrivées et se préparaient au combat. Au matin, les troupes ennemies se sont alignées comme suit: 1000 cavaliers franco-siennois se tenaient sur le flanc droit de la Siennoise, 3000 Landsknechts formaient le centre, 3000 Suisses - une réserve qui se tenait derrière, et 3000 Français étaient situés sur le flanc gauche. De plus, il y avait 5 000 fantassins italiens sous le commandement de Paolo Orsini. L'armée était située sur une colline douce, ce qui était pratique à tous égards.
Les Médicis placèrent 1 200 cavaliers légers et 300 cavaliers lourds sur le flanc gauche sous le commandement de Marcantonio Colonna. Au centre se trouvait l'infanterie: 2 000 vétérans espagnols et 4 000 landsknechts allemands, commandés par Niccolò Madruzzo. Le flanc droit était le plus fort: 4 000 fantassins florentins, 2 000 Espagnols et 3 000 Italiens. Cependant, ces fantassins ne différaient pas par leurs qualités de combat élevées. Derrière trois rangées d'infanterie se tenait l'artillerie, qui était censée tirer au-dessus de la tête de ses soldats. En réserve se trouvaient 200 autres vétérans espagnols et une compagnie d'arquebusiers équestres napolitains.
La bataille commence par une attaque des cavaliers Médicis sur le flanc gauche. Ils dispersent la cavalerie franco-sienne qui s'enfuit du champ de bataille. En réponse, Strozzi a attaqué au centre. Les Landsknechts ont rapidement dévalé la pente, mais l'artillerie impériale a réussi à leur infliger de lourdes pertes avec leurs boulets de canon. À leur tour, les Médicis ont également déplacé le centre vers l'avant, ce qui a provoqué la panique dans les troupes de Strozzi. Et puis la cavalerie lourde de Colonna est revenue et a attaqué l'infanterie allemande par l'arrière. Cela s'est terminé avec tout le centre des Siennois qui se sont précipités pour se sauver. Et seule l'infanterie française non seulement conserva son ordre de bataille, mais, même encerclée de toutes parts, combattit jusqu'au bout. Strozzi lui-même a été blessé à trois reprises et a été retiré de la bataille par des gardes du corps. La bataille elle-même n'a duré que deux heures. Les pertes des Siennois sont très importantes: 4 000 tués et 4 000 blessés ou capturés.
Quant aux tableaux qui nous intéressent, la "Bataille d'Anghiara" était censée être peinte par Léonard, reconnu à cette époque, mais la fresque de l'autre côté de la "Bataille de Cachin" était du jeune Michel-Ange (27 ans). Les deux fresques ont été commandées par la République florentine pour décorer la salle du conseil du palais Señoria à Florence, afin de glorifier leur pouvoir pendant des siècles. C'était l'objectif du client, mais les deux maîtres à cette époque éprouvaient un vif sentiment de rivalité et, surtout, voulaient se prouver l'un à l'autre lequel d'entre eux était, pour ainsi dire, « premier » à tous égards. Leur travail a été suivi par un troisième génie - Raphaël, qui avait alors 21 ans.
Pour sa peinture ambitieuse, Léonard a utilisé la technique de l'encaustique («fixation à la chaleur»), dont il a parlé dans le livre de Pline, et, hélas, il a subi un grave échec. Oui, il a dessiné un carton avec un croquis de la fresque, et la commission Senoria l'a approuvé. Oui, lui et le carton de son "ennemi" ont été exposés au public et méritaient l'admiration de tous. Telle que conçue par l'artiste, cette fresque allait devenir sa création la plus ambitieuse. Ses dimensions étaient de 6, 6 sur 17, 4 mètres, c'est-à-dire qu'il était trois fois plus grand que le "Last Supper". Et Leonardo a très soigneusement préparé sa création, a étudié la description de la bataille et a même conçu des échafaudages pliants spéciaux qui pouvaient élever et abaisser le peintre à la hauteur requise. Et il a choisi une intrigue très inhabituelle. Il n'a pas montré toute la bataille avec les masses de personnes et de chevaux, mais seulement un de ses épisodes clés - la bataille de plusieurs cavaliers pour la bannière.
