Ici, nous traversons la place
Et nous entrons enfin
Vers une grande et belle maison rouge
Semblable à un palais.
Sergueï Mikhalkov. Au musée de V. I. Lénine
Les musées militaires en Europe. Aujourd'hui, nous allons nous familiariser avec les expositions de l'Arsenal impérial de Vienne. Son bâtiment même, le palais de Hovburg, n'est qu'un vrai palais, bien que les couleurs soient grises et non rouges. Cependant, le musée d'Ilyichevsk ne tient pas la bougie au Hovburg, et en termes de valeur de ses collections, et aussi de leur volume, il n'en connaît pas d'égal. La salle des chevaliers de l'Ermitage, en comparaison avec ses salles, est juste quelque chose comme un musée régional des traditions locales, rien de plus. Et il n'y a pas d'exagération ici. Quatre cavaliers et un tel "mur" d'entre eux, comme sur la photo ci-dessous. Mais ce n'est qu'une des 12 salles dédiées aux thèmes chevaleresques. Et dans chaque figure équestre littéralement à chaque pas.
Heureusement pour les visiteurs, près de 80 % des objets exposés de l'arsenal sont exposés sans être entourés de verre. Bien sûr, vous ne pourrez pas les toucher, mais rien ne vous empêchera de les examiner en détail et de prendre des photos.
Eh bien, nous commencerons notre histoire par l'histoire de l'origine de cette collection, afin que l'on comprenne clairement pourquoi elle est si riche et qu'elle contient tant d'expositions précieuses.
Il est d'usage de commencer à connaître les collections d'armures et d'armes avec les échantillons les plus anciens, ou … casques, car il est considéré comme une partie importante, pour ainsi dire, du corps humain et le niveau de protection correspondant à son le statut lui est simplement nécessaire. Dans la collection de la Chambre il y a un casque segmenté très intéressant (spandenhelm) du 6ème siècle. Venu en Europe de l'Est avec les Sarmates. Il était très populaire au début du Moyen Âge parmi la noblesse allemande. Il a également été trouvé parmi les Francs en Europe du Nord, et parmi les Vandales en Afrique, et parmi les Saxons et les Angles dans les terres de Bretagne. Il se composait généralement de quatre segments de fer rivetés à un cadre en laiton ou en bronze, souvent doré.
Le fait est que les empereurs de la famille des Habsbourg ont reçu des objets d'art et le même équipement chevaleresque des terres les plus éloignées: de Bohême et de Hongrie, de Galicie et de divers territoires des Balkans, des pays modernes du Benelux - les anciens Pays-Bas et de telles provinces de la France moderne comme la Bourgogne, l'Alsace, la Lorraine et enfin l'Espagne et l'Italie du Nord. Le développement des relations diplomatiques et des conflits militaires a permis de diversifier la collection avec de nombreux objets du Moyen-Orient, notamment des armures et des armes des Turcs, des Perses et des Égyptiens qui avaient une sorte de relation avec les Habsbourg.
Les casques coniques avec une plaque de fer à nez fixe ont été principalement utilisés du IXe au XIIe siècle. Ils étaient fabriqués à partir d'un morceau de fer entier en un seul ensemble et sans décorations. Du fait que la tapisserie de Bayeux représente la conquête de l'Angleterre par les Normands (Bataille d'Hastings 1066), qui portent de tels casques sur la tête, elle est appelée à tort le « casque normand ». Pendant ce temps, le casque de St. Wenceslas 955, apparu bien avant la bataille d'Hastings. Avec un grand bouclier en forme d'amande et une cotte de mailles jusqu'aux genoux, un tel casque faisait partie de la tenue complète des guerriers médiévaux pendant très longtemps. Seuls quelques-uns de ces casques ont survécu, dont le casque de St. Wenceslas, et ce casque viennois, retrouvé en 1864 dans la voïvodie d'Olomouc.
Naturellement, le statut impérial de tout ce qui entourait les dirigeants de l'empire d'alors et leurs vassaux, à commencer par les palais dans lesquels ils vivaient, leur mobilier et plus encore leurs vêtements, a fait que tout cela a acquis le plus de raffinement possible. Et, bien sûr, l'armure chevaleresque de l'empereur a acquis une valeur particulière, qui aurait dû être vraiment magnifique du haut du casque à la pointe de son épée, de son poignard ou de sa masse. Il en était de même pour les chevaux et les armures de cheval. Ainsi, chacun de ces objets ne pouvait tout simplement pas être une œuvre d'art.
La fondation de la collection a été posée par la Chambre impériale des armures personnelles, dont l'existence est documentée depuis 1436, qui contenait les armures et les armes décoratives de la maison régnante et de sa suite. Mais à l'époque baroque, tout cela a complètement perdu son sens, car il n'y avait plus besoin de symboliser les prouesses chevaleresques ou la force physique à travers une armure. Ainsi, les objets de la collection impériale sont devenus des pièces de musée conçues pour perpétuer l'histoire de la maison autrichienne des Habsbourg d'une manière différente - à travers la démonstration de sa possession d'objets anciens et magnifiques.
L'ère des armes chevaleresques et des tournois a été remplacée par "l'ère des chasses", lorsque la chasse, et non les tournois, est devenue la principale forme de divertissement pour la noblesse. C'est ainsi qu'est apparue l'exposition d'armes de cour ou "Cour chambre de chasse", créée sous le règne de l'empereur Ferdinand II, elle regroupe des objets de la plus haute qualité de fabrication de chaque époque et jusqu'à la fin de la monarchie en 1918.
La collection comprend également la collection unique de l'archiduc Ferdinand de Tyrol (1529-1595), qui a commencé à la rassembler en 1577. Il possédait d'immenses richesses et croyait en même temps que son devoir était de préserver l'héritage du passé et de perpétuer la mémoire de ses héros. Conformément à ce concept, qui était étonnamment moderne, même selon les normes d'aujourd'hui, il a collecté des armures et des armes ayant appartenu à diverses personnalités célèbres - des princes aux chefs militaires - à la fois de sa propre époque et des siècles passés. C'est ainsi qu'est né sa célèbre armurerie des héros, située dans le château d'Ambras au Tyrol. Il a également commandé la préparation du premier catalogue mondial de cette collection, qui comprend 125 illustrations - le premier catalogue de musée imprimé et illustré au monde en latin, publié en 1601 et en allemand en 1603. Chaque "héros" est ici représenté sous la forme de une gravure sur une plaque de cuivre, vêtue d'une armure, et à côté se trouve sa biographie. Nous avons donc un document confirmant l'existence de toutes ces armures au moment de sa création, et nous connaissons aussi leur aspect d'origine. Fait intéressant, tout au même XVIe siècle, cette collection était ouverte au public moyennant un droit d'entrée.
Les marques sur l'armure indiquent que quatre artisans différents y ont travaillé à la fois, à savoir Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno et Antonio Seroni. Cette division du travail était typique de cette entreprise milanaise, dans laquelle certains artisans se spécialisaient dans les pièces d'armure individuelles. Cette armure était destinée à l'exportation vers la France, elle était donc fabriquée « alla francese », c'est-à-dire dans le « style français ». Ce style différait de l'armure milanaise proprement dite par des épaulettes symétriques et des petits disques pour protéger les aisselles. Le casque est un grand bascinet, c'est-à-dire un "grand bascinet". Les sabatons ont des cuspides gothiques tardives caractéristiques aux extrémités. L'électeur Frédéric le Victorieux a commencé son règne dans le Palatinat en 1449, et il est probable qu'il ait acheté cette armure à l'occasion de cet événement. Notez qu'une caractéristique de l'armure du 15ème siècle, par laquelle elle peut être facilement distinguée de l'armure d'une époque ultérieure, était la fermeture du collier. Il était attaché à la cuirasse par deux lanières de cuir, devant et derrière. Il y avait une fente sur le col. Sur la ceinture, il y avait une reliure métallique avec une attache en forme de U, qui était maintenue à travers cette fente, après quoi une tige métallique transversale sur une corde y était insérée. En raison de sa forme, il ne pouvait pas tomber, et même s'il tombait, il ne se perdrait pas et resterait suspendu à une ficelle. Néanmoins, cette conception a été abandonnée par la suite et un "collier" a été inventé, attaché avec un crochet. De plus, la lance ennemie glissant sur la cuirasse pourrait tomber sous cette ceinture et la casser ! Une autre différence était la cuirasse elle-même, dans laquelle les parties avant et arrière se composaient de deux parties chacune, et elles n'étaient pas reliées l'une à l'autre, bien qu'elles se chevauchaient. C'est-à-dire que l'armure avait un "haut" tenu sur les épaules et un "bas" - tenu par le guerrier sur la ceinture.
Au cours des études napoléoniennes, la collection Ambras est allée à Vienne en 1806 en tant que propriété de l'empereur et a été fusionnée avec les fonds de collection décrits ci-dessus. En 1889, la collection d'armes et d'armures a été ouverte au public en tant que première collection de l'arsenal impérial dans le bâtiment du Kunsthistorisches Museum. Eh bien, après le renversement de la monarchie à la fin de la Première Guerre mondiale en 1918, toutes les collections artistiques et historiques de la maison impériale des Habsbourg sont devenues la propriété de la République autrichienne.
La base de la collection d'armes est dans une certaine mesure formée par l'héritage de deux empereurs: Maximilien Ier (mort en 1519) et Ferdinand Ier (mort en 1564). De plus, ce dernier partagea toutes les armures et armes de son héritage entre ses trois fils. Une partie de l'empereur Maximilien II est restée à Vienne, dans le palais de Salzbourg, qui deviendra plus tard le zeichhaus impérial, la collection de Ferdinand du Tyrol s'est retrouvée à Prague, puis à Innsbruck, dans le château d'Ambras, et la partie qui est allée à Karl Styria à Graz. Après la mort de Charles, en 1599, elle revint à nouveau dans la propriété des représentants de la branche principale, mais ce n'était à Vienne qu'en 1765. Ferdinand a ajouté à la possession héritée une collection d'armes de personnages célèbres du passé et du présent et a ainsi créé une collection unique par sa signification historique et artistique. Après la mort de Ferdinand du Tyrol en 1595, sa collection est allée à son fils aîné, Karl von Burgau, mais elle lui a ensuite été achetée dans la propriété de l'empereur et a finalement fusionné avec toutes les autres collections.
Vers 1500, apparaît la soi-disant "armure maximilienne", dont l'invention est attribuée à l'empereur Maximilien I. Elles se caractérisent par la présence de rainures sur toute leur surface, mais des jambières lisses sous les genoux. La surface ondulée de la nouvelle armure créait un beau jeu de lumière du soleil sur leurs surfaces et était définitivement proche de la mode plissée des vêtements de la noblesse. Outre ses propriétés optiques, l'ondulation augmentait également la résistance de l'armure elle-même, ce qui permettait de la rendre plus fine et donc plus légère, mais avec le même niveau de protection. Cependant, le travail de précision nécessaire à la réalisation de l'ondulation augmenta le coût de l'armure, de sorte que cette mode très coûteuse disparut avant le milieu du siècle. L'étrange "visage" sur la visière du casque était dû au fait que des tournois étaient alors souvent organisés pendant les carnavals, au cours desquels il était de coutume de porter une variété de masques, y compris effrayants. Le casque montré sur cette photographie appartenait au duc Ulrich von Württemberg (1487-1550). L'œuvre du Maître Armure Wilhelm Worm l'Ancien (1501 - 1538 Nuremberg).
La valeur de la collection de l'armurerie de Vienne réside principalement dans son importance historique, car elle stocke un nombre colossal d'armures et d'armes de personnages célèbres, et simplement des artefacts originaux de leur époque. Par ailleurs, il faut souligner que l'authenticité de nombre d'entre elles est également confirmée par de nombreux inventaires remontant à 1580, et non dans une moindre mesure - par des sculptures du XVIe siècle.
La collection contient principalement des armes et des armures du Moyen Âge au début de la guerre de Trente Ans. Il est également unique en son genre en termes de sélection d'échantillons d'armes de tournoi, parmi lesquels il existe des spécimens tout à fait uniques. Un ajout important aux collections uniques de l'arsenal est également la bibliothèque de la maison impériale, qui contient de précieux manuscrits illustrés et des gravures consacrées aux affaires militaires, aux tournois, ainsi qu'à l'art de l'escrime et de l'équitation.
P. S. L'auteur et l'administration du site tiennent à remercier les conservateurs de l'armurerie de Vienne Ilse Jung et Florian Kugler pour l'opportunité d'utiliser ses photographies.
