Il fut le premier à mettre des canons sur des chariots
Bartolomeo Colleoni est entré dans l'histoire de la guerre en tant que créateur de l'artillerie de campagne, le premier à mettre des canons sur des affûts lors d'une bataille ouverte. Ce condottiere, fils d'un condottiere, c'est-à-dire d'un mercenaire tué traîtreusement après la prise du château de Tressa près de Milan, devint bien plus célèbre comme voleur éhonté que comme général.
Pas étonnant: il a eu une enfance difficile et de grandes épreuves, et l'essence même des guerres de cette époque était, comme vous le savez, le vol légalisé. Cependant, dans l'Italie de la Renaissance, le condottiere acquiert une certaine aura romantique. Les Italiens étaient encore très loin de l'unité nationale, bien qu'ils se battaient avec les mêmes Habsbourg et Hohenstaufen pour un semblant d'indépendance. Mais ils se battaient davantage entre eux, préférant des occupations autrement plus « respectables ».
En conséquence, la demande de mercenaires militaires a augmenté rapidement, qui ont fait une profession de la guerre et étaient prêts à servir celui qui payait le plus. De nombreux détachements prêts à l'emploi se sont formés, mais le plus souvent quelque chose comme des quartiers généraux mobiles, prêts à constituer rapidement des armées entières. Et les commandants de ces quartiers généraux, les condottieri, acquièrent une autorité comparable à celle des princes, rois et ducs.
Néanmoins, parmi les nombreux condottieri, c'est Bartolomeo Colleoni qui a eu l'honneur d'être mentionné dans le volume IV du manuel "Histoire de l'art de la guerre dans le cadre de l'histoire politique" de Hans Delbrück, un véritable classique si apprécié par K. Marx et F. Engels. Avant Colleoni, l'artillerie est restée longtemps un serf ou un siège, et d'ailleurs, elle était déjà utilisée pendant le siège de Moscou par Khan Tokhtamysh en 1382, c'est-à-dire bien avant les guerres avec lesquelles la République de Venise se livrait. ses voisins, les Habsbourg et les sultans ottomans. …
Pour une raison quelconque, Colleoni, né en 1400 à Bergame, est répertorié dans l'histoire exclusivement en tant que mercenaire vénitien, bien qu'il ait commencé dans l'armée du royaume de Naples et qu'il ait ensuite servi pendant de nombreuses années presque les principaux ennemis du plus serein. République - le duc de Milan et les Visconti, et qui les ont remplacés Sforza.
Il semble qu'à Venise ce véritable landsknecht s'offrait plus qu'à Naples, et il se distingua aussitôt lors du siège de Crémone, forteresse du Pô, considérée comme la porte d'entrée de la Lombardie. Après que son commandant Francesco Bussone, qui avait conféré le titre de comte de Carmagnole, eut la tête coupée, Colleoni, plus jeune, commanda toute l'infanterie vénitienne. Il a été extrêmement prudent, a participé à de nombreuses batailles, notamment à Brescia, qu'il a réussi à libérer du siège des Milanais, qui a duré de nombreux mois.
Artillerie, feu
Le duc Filippo Visconti de Milan, ayant fait la paix avec Venise, racheta aussitôt un soldat expérimenté qui, semble-t-il, n'avait plus peur de rien. Cependant, après plusieurs années de service, le duc vieillissant a été effrayé par la popularité de Colleoni parmi les soldats et l'a envoyé en prison. Ce souverain, qui a été unanimement qualifié par ses contemporains de cruel paranoïaque, au seuil de la mort ne cachait pas les craintes que son commandant ne se range du côté de ses rivaux - la famille Sforza.
Et ainsi c'est arrivé. Avec la transition du trône ducal à Francesco Sforza, Colleoni a été libéré et a combattu avec l'armée de Charles d'Orléans, un autre prétendant au pouvoir à Milan. Une série de victoires a suivi en 1447, et une alliance temporaire avec Venise a aidé Bartolomeo Colleoni à revenir sous la bannière des Doges. Le Grand Conseil de Venise lui remet solennellement le bâton de commandant en chef de toutes les forces armées de la République très sereine avec le titre de capitaine général.
A cette époque, les Ottomans faisaient leurs derniers efforts pour se débarrasser enfin de l'Empire byzantin, plus précisément de ce qu'il en restait sur le continent européen. Il existe des preuves historiques que Colleoni était l'un de ceux qui ont exprimé leur volonté de participer à la prochaine croisade et ont même rendu visite à de nombreux monarques européens pour être recrutés dans l'armée.
L'aide des Européens à Constantinople était, hélas, nettement insuffisante, notamment parce que l'Europe se remettait encore de la peste, et que l'Angleterre et la France étaient épuisées par la guerre de Cent Ans. Eh bien, le condottiere Colleoni, de qui ni diplomate ni recruteur n'est sorti, obtient entre-temps de plus en plus de lauriers et de nouveaux trophées dans les guerres sans fin sur le territoire italien.
Presque un vieil homme, le capitaine général vénitien a remporté sa dernière victoire dans la ville de Molinelli, non loin de sa ville natale de Bergame, où il a été combattu par les troupes de Florence, de Bologne et même du royaume d'Aragon, apparemment aussi des mercenaires. C'est sous Molinelli que les Condottier ont utilisé pour la première fois l'artillerie légère de campagne, ce qui a entraîné des pertes sans précédent parmi les chevaux dans ces guerres. Plus d'un millier d'entre eux sont morts, alors qu'il n'y avait pas plus de 700 soldats des deux côtés.
Il est intéressant de noter que l'édition russe de "Histoire…" de G. Delbrück manque de la remarque caractéristique de l'auteur selon laquelle l'un des adversaires de l'armée du Condottier, le comte Montefeltro, a interdit d'épargner la reddition, car Colleoni "a utilisé trop d'artillerie". Et les historiens militaires doutent complètement de la victoire du capitaine général vénitien à Molinelli, d'autant plus qu'après la bataille il a décidé d'abandonner les plans grandioses de la campagne contre Milan.
Cependant, cela n'a pas empêché le Grand Conseil de Venise de proclamer le commandeur "le sauveur de la République de Venise" et de lui proposer de lui ériger un monument dans la ville. Le condottier n'a pas eu à attendre longtemps une réponse, bien qu'il ait été très occupé - encore une fois en tant que commandant de l'armée chrétienne unie pour la croisade. La campagne, cependant, n'a pas eu lieu - en raison de désaccords dans les rangs des alliés.
Colleono de Bergame
Don Bartolomeo Colleoni, ou plutôt Colleono, à cette époque était peut-être l'homme le plus riche de Venise, ce n'est pas la ville la plus pauvre d'Italie. Sa fortune, en termes de monnaies modernes, atteignait évidemment plusieurs centaines de millions d'euros ou de dollars. Et le condottiere, ne faisant pas attention aux nombreux parents, jusqu'au neveu adoptif, a exprimé sa volonté de faire don de la quasi-totalité de sa richesse à Venise.
Mais à condition qu'un monument à lui ne se dresse nulle part, mais juste sur Saint-Marc. Il est clair que la place Saint-Marc était censée, à côté du palais des Doges, la Piazzetta et la cathédrale Saint-Évangéliste. Cependant, les Vénitiens prudents, apparemment pas aussi voleurs que les Napolitains ou les Siciliens, ont réussi à tromper même leur « sauveur ».
En fait, dans la république, il n'était pas d'usage d'ériger des monuments à qui que ce soit et jamais, mais un monument équestre pour une ville où le transport principal est les gondoles est complètement absurde. À l'époque, dire à un Italien qu'il « est assis sur un cheval comme un Vénitien » n'était pas un compliment, mais une insulte. D'ailleurs, des monuments à l'auteur de merveilleuses comédies Carlo Goldoni non loin du pont du Rialto et au roi libérateur Victor Emmanuel II sur le quai de San Zacaria apparaîtront bien plus tard.
Au lieu de Piazza San Marco, le monument équestre à Bartolomeo Colleoni a été érigé en 1496 à la scuola du même nom - San Marco. Il a été sculpté par le grand Andrea Verrocchio et coulé en bronze vingt ans après la mort de Colleoni par le moins grand maître - Leopardi. Et depuis lors, le condottiere de bronze se dresse sur la Piazza Giovanni et Paolo (en vénitien - Zanipolo).
Dans le même temps, le monument a été soigneusement mesuré, ils l'ont enlevé et continuent à faire des copies à ce jour, mais plus sur cela ci-dessous. Et les cendres du commandant, mort à 75 ans dans son luxueux château Malpag, ont été restituées à Bergame. Bartolomeo Colleoni était originaire de cette ville - c'est-à-dire de Bergamask, c'est ainsi que le nom commun des habitants de la ville sonne correctement.
Les proches du capitaine général, qu'il a privés sans vergogne au profit de Venise, ont beaucoup fait pour que Bergame soit vénitienne, mais tout s'est avéré que la riche Venise avait simplement gardé la pauvre Bergame pendant des centaines d'années. Cependant, la situation était à peu près la même qu'à Vérone, Padoue et plusieurs autres villes, qui étaient simplement consacrées à l'alimentation de riches familles vénitiennes. C'est juste que dans le cas de Bergame, il s'agissait de locaux - Colleoni-Martinengo.
Il est bien connu que de Bergame, il était un "serviteur de deux maîtres" avec un nom de famille comique, ou plutôt un surnom - Truffaldino. Au moins, il peut être associé à la racine truffa, qui se traduit par « fraude ». Les patronymes Colleoni tentent en quelque sorte de s'approprier des racines linguistiques indécentes, et pas seulement à partir de la triple image de la partie inférieure de l'organe génital masculin sur les armoiries familiales. Cependant, avec un juron local plutôt consonantique, les locuteurs natifs ne trouvent pas d'"œufs" ou de "scrotum" dans ce nom de famille. D'autres coll - cous, ainsi que colla - une colline, le cas pour les traducteurs potentiels ne bouge pas.
Aujourd'hui, Bergame est mieux connue comme l'épicentre de la pandémie dans le nord de l'Italie, mais cette ville italienne a réussi à donner au monde de nombreuses célébrités au fil des siècles. En commençant par l'auteur de génie de "Love Potion" et "Don Pasquale" Gaetano Donizetti et en terminant par Massimo Carrera - le dernier de la cohorte des entraîneurs à succès du football de Moscou "Spartak". Originaire de Bergame, soit dit en passant, et l'un des constructeurs de Saint-Pétersbourg - Giacomo Quarenghi.
Cependant, la principale attraction touristique reste le tombeau de la famille Colleoni dans la ville haute. Et ce n'est pas surprenant - près de la moitié des attractions du vieux Bergame ont été construites avec l'argent de Bartolomeo Colleoni. Et ce malgré le fait que presque tout ce qu'il lui restait, il l'a donné à Venise.
De Moscou à la périphérie polonaise
Bartolomeo Colleoni, plus précisément, son monument, ou plus précisément, une copie en plâtre magistralement peinte en bronze, installé à Moscou il y a un peu plus d'un siècle. Dans la cour italienne du musée des beaux-arts, autrefois nommé d'après Alexandre III le pacificateur, et maintenant pour une raison quelconque Pouchkine, probablement uniquement parce qu'Alexandre Sergueïevitch est « notre tout ».
Don Bartolomeo voisine paisiblement dans la cour italienne avec un autre condottieri - Gattamelata de Padoue, qui a donné gloire et trophées à la même Venise pendant plusieurs décennies avant Colleoni. Et le monument à lui, beaucoup plus tôt, par Donatello, respectivement, s'est bien installé dans le centre historique de Padoue. D'autres voisins de la copie du monument de Verrocchio sont beaucoup plus célèbres - le "David" de Michel-Ange et deux autres David - le travail du même Donatello et Verrocchio. Mais aussi - des copies, bien qu'excellentes.
En fait, la place de Colleoni ou Gattamelata dans la cour italienne pourrait bien avoir été prise par Marc Aurèle, encore une fois - une copie d'une statue de la colline du Capitole à Rome. Cependant, les maîtres de la Renaissance convenaient mieux comme manuels pour la branche de l'université, qui était à l'origine considérée comme le musée d'Alexandre III.
Beaucoup de Russes qui ont visité Venise sont heureux de chercher l'"original" de l'œuvre du grand Verrocchio dans ses labyrinthes. De plus, dans de nombreux endroits, en commençant par l'Acropole athénienne et Florence et en terminant par la cathédrale vénitienne (encore une fois - A. P.) de Saint-Marc, de vraies statues ont longtemps été retirées quelque part. Par souci de sécurité, bien sûr, pour lequel un merci spécial aux restaurateurs.
Pour ne pas dire que le monument vénitien de Colleoni, en fait un chef-d'œuvre indiscutable, était très populaire. Si à Bergame le tombeau d'une famille au nom de famille douteux est visité par tous les touristes qui se trouvent dans la ville, alors peut-être que seuls les plus têtus se rendent au Vénitien Zanipolo. L'auteur, apparu pour la première fois à Venise il y a plus de dix ans, n'a pas manqué le monument de Gattamelate à Padoue, mais n'a pas pris la peine de rappeler que le deuxième condottiere s'était installé tout près de la place Saint-Marc.
Lors des voyages suivants, et il y en a eu trois depuis lors, le condottiere était presque l'attraction principale de Venise. Mais quelle surprise quand l'auteur s'est rendu compte qu'il aurait très bien pu revoir Bartolomeo Colleoni deux fois de plus. Et où - en Pologne ! Cependant, il n'y a rien de surprenant - aujourd'hui, pour une raison quelconque, il n'est pas considéré comme tout à fait décent de reproduire des copies, aussi ingénieux que puisse être l'original.
De nos jours, la préférence est donnée à quelque chose de nouveau, même s'il est absolument médiocre ou insipide. On ne peut donc que rendre hommage aux Polonais, qui n'ont d'abord en fait obtenu qu'un seul exemplaire de l'œuvre de Verrocchio, et même celui-là des Allemands. La Pologne a reçu une statue en fonte du condottiere avec le Stettin de Poméranie, qu'après la Seconde Guerre mondiale, il a été décidé de transférer en Pologne et de la renommer à la manière polonaise - en Szczecin.
C'est à Stettin en 1913, juste un an après l'installation de la copie en plâtre de Colleoni au musée de Volkhonka, qu'une autre copie déjà coulée du Condottiere est née. Les Allemands ne lésinent pas sur la nouvelle fonte, et un nouveau monument est érigé dans la ville, qui fut autrefois visité par le condottiere Bartolomeo Colleoni, qui tenta en vain de recruter une armée pour une nouvelle croisade.
Cela n'a pas été fait à l'exemple des Russes, mais selon la tradition du début du XXe siècle, lorsque toutes les grandes villes d'Europe et d'Amérique ont acquis leurs musées et leurs collections classiques. La sculpture a été reprise par le Musée Contemporain de Stettin - à cette époque seulement la capitale d'un des districts de Poméranie. Pendant les années de la Première et de la Seconde Guerre mondiale, le monument a été conservé intact. Stettin n'a presque jamais été bombardé par les Britanniques et les Américains, et les troupes du Troisième front biélorusse sous le commandement de Rokossovsky qui ont pris d'assaut la ville ne tiraient généralement pas sur des objets culturels.
Après la guerre, les Polonais se sont activement installés à Szczecin-Stettin, mais pour une raison quelconque, il a été décidé d'envoyer le monument à Colleoni dans la capitale - Varsovie, où la restauration de la ville battait son plein. Le condottiere a d'abord été logé dans le dépôt du musée national, puis dans le musée de l'armée polonaise et enfin dans la cour de l'Académie des beaux-arts, qui occupait l'ancien palais Czapski à Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni est resté assez longtemps dans cette cour confortable, bien que déjà à la fin des années 80, les représentants du musée de Szczecin aient recommencé à la revendiquer. Les conflits entre les employés du musée ont duré et le casting de 1913 n'a été envoyé à la périphérie ouest de la Pologne moderne qu'en 2002.
Le Condottiere a été érigé sur la place des Aviateurs, mais son piédestal bas ne peut être comparé à celui de Venise. Mais il y a dessus une inscription, qui par définition n'appartient pas à Venise - que le capitaine général Colleoni à l'âge de 54 ans a visité le nord de l'Allemagne. Là, il a essayé d'obtenir le soutien des ducs de Poméranie et de recruter les Landsknechts pour la croisade, mais en vain.
Cependant, il a également été décidé de ne pas laisser les Varshavians sans condottiere, et il a été décidé de lancer rapidement une autre copie pour eux. Désormais, elle n'exhibe plus dans la cour, mais devant l'entrée de l'Académie des beaux-arts de Varsovie, dans la même banlieue de Cracovie, où il est beaucoup plus facile de la trouver que l'original épique sur Zanipolo à Venise.
