La méthode chimique de décoration des armures, pourrait-on dire, « a délié les mains des maîtres. Après tout, auparavant, ils devaient découper des motifs sur le métal à l'aide de râpes, alors que maintenant, le même effet était obtenu en tirant sur le métal avec un bâton en os pointu et en attendant que l'acide fasse le travail des niveleuses. Le caractère décoratif des armures, même relativement bon marché, a immédiatement augmenté et leur apparence s'est rapprochée de l'armure coûteuse de la noblesse.
Bon, commençons par cette armure d'apparat réalisée par le maître Jérôme Ringler, Augsbourg, 1622. Une paire de pistolets signés par le maître IR s'appuyait également sur eux. Comme vous pouvez le voir, ce n'est rien de plus qu'un ensemble - une armure pour le cavalier et une armure pour le cheval. Ils sont décorés de la manière suivante - il s'agit d'une coloration chimique du métal en brun, suivie d'une dorure et d'une peinture sur le placage d'or. L'armure du cavalier et l'armure du cheval sont recouvertes d'images dites de "trophées", composées de divers types d'armes et d'armures, tandis que le médaillon lui-même représente les armoiries.
Voici à quoi ressemble cette armure lorsqu'elle est portée sur un cavalier et sur un cheval !
Noms des parties de l'armure de cheval en plaques.
Le péril et le chanfron sont très visibles.
Eh bien, ce sont des pistolets pour cette armure. Le casque serait incomplet sans eux !
Au début du XVIe siècle, des méthodes très originales ont commencé à être utilisées pour décorer les armures allemandes. Par exemple, gravure de surface sur métal bleui. Dans ce cas, la surface bleuie était recouverte de cire et dessus, comme dans la gravure sur cuivre, un motif ou un dessin était gratté avec un bâton de bois pointu. Après cela, le produit a été trempé dans du vinaigre fort et tout le bleuissement a quitté les endroits nettoyés. Il ne restait plus qu'à retirer l'apprêt de cire, et l'armure avait un motif lumineux clairement visible sur un fond bleu. Vous pouvez simplement le gratter sans recourir à un bain de vinaigre. Ils travaillaient aussi l'or, c'est-à-dire la dorure déposée sur métal bleui, ce qui permettait d'obtenir des « motifs dorés » sur l'acier. Cette technique était utilisée par les maîtres du XVIIe siècle.
Trois paires de pistolets avec antivols. En haut et au centre: maîtres WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Ci-dessous, Allemagne - 1635 Maître inconnu. En fait, tous les autres maîtres sont également inconnus. Nous connaissons l'armure, qui se cachait derrière quel "surnom", mais les pistolets - non !
Trois autres paires. Comme vous pouvez le voir, quelque chose, mais il y avait assez de pistolets à roue pour la cavalerie allemande pendant la guerre de Trente Ans… Y compris les plus luxueux !
La technologie pour travailler avec l'or au mercure est connue depuis longtemps. Par conséquent, une autre méthode de dorure a été utilisée, qui représentait en fait le "revêtement" de l'armure (placage) avec une feuille d'or. Cette technologie consistait dans le fait que les parties de l'armure étaient chauffées à haute température, puis une feuille d'or était appliquée sur leur surface et repassée avec un polissoir en acier spécial, ce qui rendait la feuille très fermement connectée au métal. Les armures d'Augsbourg et d'ailleurs étaient ainsi décorées. Il est clair que la compétence était requise ici, comme dans toute autre entreprise, mais la technologie elle-même était, comme vous pouvez le voir, très simple.
Armure de tournoi de l'électeur Christian Ier de Saxe. L'œuvre du maître Anton Peffenhauser, Augsbourg, 1582.
Il est clair qu'un seigneur aussi noble que Christian Ier de Saxon ne devrait tout simplement pas avoir un seul ensemble blindé. Eh bien, que penseraient de lui ses connaissances et amis de haut rang ? Par conséquent, il avait plusieurs casques blindés ! Il s'agit, par exemple, d'une armure de cérémonie, à la fois pour une personne et pour un cheval (c'est-à-dire un ensemble complet de chevalier, qui pesait souvent 50-60 kg, qui était pris pour le poids uniquement de l'armure réelle du chevalier lui-même !), dont il fit tout de même pour lui le célèbre maître Anton Peffenhauser d'Augsbourg, jusqu'en 1591
Armure de cérémonie avec chanfron et selle blindée d'Augsbourg 1594-1599
Le noircissement ou le nielle était l'une des anciennes méthodes de finition des armes, et cette méthode était connue des anciens Égyptiens. Benvenutto Cellini l'a décrit en détail dans ses traités, de sorte que les maîtres du moyen âge n'avaient qu'à s'en servir. L'essence de cette méthode était de remplir les motifs sur le métal avec du noir, composé d'un mélange de métaux tels que l'argent, le cuivre et le plomb dans un rapport de 1: 2: 3. Cet alliage a une couleur gris foncé et semble très noble sur un fond clair de métal brillant. Cette technique était largement utilisée par les armuriers de l'Est, et de l'Est elle est également arrivée en Europe. Il était utilisé pour décorer les poignées et les fourreaux des épées, mais dans la décoration des armures, comme l'écrit Vendalen Beheim à ce sujet, il était relativement rarement utilisé. Mais encore une fois, seulement en Europe, tandis qu'à l'Est, les casques, les brassards et les assiettes des yushmans et des bakhters étaient décorés de noir. Au Moyen Âge, parmi les Européens, cette technique était principalement utilisée par les Italiens et, peu à peu, elle n'a jamais abouti, restant une caractéristique des armes orientales, par exemple du Caucase.
Armure de cérémonie commandée par le roi Eric XIV de Suède, vers 1563-1565 Le personnage tient un bâton de maréchal à la main.
La technologie des incrustations n'est pas moins ancienne. L'essence de l'incrustation est qu'un fil métallique en or ou en argent est martelé dans des évidements à la surface du métal. En Italie, cette technologie a commencé à être utilisée au XVIe siècle, bien qu'elle soit connue en Occident depuis longtemps, depuis l'Antiquité et qu'elle ait été largement utilisée pour décorer des bagues, des boucles et des broches. Puis il a été oublié et s'est propagé à nouveau à travers les Espagnols et les Italiens qui ont traité avec les Arabes. Depuis le début du XVIe siècle, la technique de l'incrustation du métal a été utilisée avec beaucoup de succès par les armuriers de Tolède, maîtres de Florence et de Milan, dont les armes incrustées étaient diffusées dans toute l'Europe et suscitaient l'admiration partout. La technologie elle-même est très simple: des rainures sont pratiquées sur le métal avec un cutter ou un ciseau, dans lesquelles des morceaux de fil d'or ou d'argent sont martelés. Ensuite, les pièces incrustées sont chauffées et le fil est fermement connecté à la base. Il existe deux types d'incrustations: la première est plate, dans laquelle le fil enfoncé dans le socle est au même niveau que sa surface, et le second est en relief, lorsqu'il dépasse de la surface du socle et crée un certain relief. L'incrustation plate est plus simple, moins chère et plus rentable, car il suffit de la meuler et de la polir, car elle est prête. Mais cette méthode a ses limites. L'incrustation se fait toujours en traits fins et dans des zones d'une surface relativement petite. De grandes surfaces doivent donc être dorées à la feuille d'or.
La même armure de l'autre côté.
La seconde moitié du XVe siècle est marquée par l'utilisation d'une technique décorative, nouvelle pour le commerce des armes, comme la ciselure du fer. La chasse à l'or était connue de différents peuples, à différentes époques, et même à l'âge du bronze, et à Byzance à son apogée, c'était presque la branche principale de l'art appliqué. Mais cette technologie était encore typique pour travailler avec des métaux mous, mais le fer ne leur appartient en aucune façon. Et sur quoi, sur quel fer devait-il être frappé ? Par conséquent, ce n'est qu'avec l'avènement des armures de plaques, et même alors pas immédiatement, que l'art des armuriers a atteint des sommets tels qu'ils maîtrisaient les techniques de la ciselure du fer et étaient capables de créer de belles armures chevaleresques pour les chevaliers eux-mêmes, ainsi que pour leurs les chevaux.
Le front du cheval est incroyable, tout comme le petrail.
À première vue, le travail semble simple. Un dessin est réalisé sur le métal avec une aiguille à graver, après quoi une figure ou "image" tridimensionnelle est retirée de l'intérieur, sur laquelle elle est réalisée, à l'aide de marteaux et de gaufrages de différentes formes. Mais en ce qui concerne le fer, il devient beaucoup plus difficile à travailler, car la pièce doit être traitée sous une forme chauffée. Et si le travail sur le fer commence toujours du "mauvais côté", alors le traitement fin est effectué à la fois par l'avant et par l'arrière. Et à chaque fois que le produit doit être chauffé. Des villes comme Milan, Florence et, bien sûr, Augsbourg étaient célèbres pour leurs œuvres ciselées.
Une des scènes à droite. Fait intéressant, le roi Eric XIV n'a jamais reçu son armure luxueuse, à mon avis, peut-être la plus belle parmi toutes jamais fabriquées. Ils ont été interceptés par son ennemi, le roi danois, après quoi ils ont été vendus en 1603 à l'électeur Christian II de Saxe et ils se sont ainsi retrouvés à Dresde.
Le décor de l'armure du roi Eric est carrément extraordinairement luxueux: en plus d'une décoration mineure, il se compose de six images des exploits d'Hercule. La décoration de l'armure a été réalisée par le maître anversois Eliseus Liebaerts d'après les croquis du célèbre maître Etienne Delon d'Orléans, dont les "petits ornements" étaient très appréciés des armuriers et largement utilisés pour décorer les armures les plus luxueuses.
Hercule apprivoisant le taureau crétois.
Une autre technologie utilisée dans la conception des armures est la sculpture sur métal. L'Italie a également dépassé tous les autres pays dans l'utilisation de cette technologie au 16ème siècle. Pourtant, dès le XVIIe siècle, les armuriers français et allemands parviennent à rattraper et même dépasser leurs confrères italiens dans la beauté de leurs produits. Il convient de noter que la ciselure se fait généralement sur la tôle, mais la sculpture sur métal est plus largement utilisée. Il peut être vu sur les poignées d'épées, d'épées et de poignards; il décore les serrures de fusil et les canons d'armes à feu, les étriers, les embouchures de cheval et de nombreux autres détails et parties d'armes et d'armures. La ciselure et la sculpture sur métal ont été utilisées le plus souvent en Italie - à Milan, Florence, Venise et plus tard en Allemagne - à Augsbourg et à Munich, très souvent avec la marqueterie et la dorure. C'est-à-dire que plus le maître utilisait de techniques, plus il créait une armure impressionnante.
Plouc. Vue arrière droite.
Au fil du temps, différents pays ont développé leurs techniques les plus populaires pour la décoration d'armes et d'armures. Par exemple, en Italie, il était à la mode de créer des compositions ciselées sur de grands boucliers ronds. En Espagne, la ciselure était utilisée dans la conception d'armures et des mêmes boucliers. Au début du XVIIe siècle, on utilisait la ciselure avec la dorure, mais les ornements n'étaient pas du tout riches, il y avait donc un net déclin de l'armement appliqué.
Plouc. Vue arrière gauche.
Le dernier type de décoration pour les armes et les armures était l'émail. Il est apparu au début du Moyen Âge et était largement utilisé en joaillerie. L'émail cloisonné était utilisé pour décorer les poignées d'épée et les boucliers, ainsi que les broches - épingles à cheveux pour les capes. Pour décorer les poignées des sabres et des sabres, ainsi que le fourreau du fourreau, des travaux d'émaux ont été réalisés en France (à Limoges) et en Italie (et à Florence). Au 17ème siècle, l'émail artistique était utilisé pour décorer les crosses de fusils richement décorés, et le plus souvent - des flacons de poudre.
Plouc. Vue de gauche.
Vue Pétrail sur la gauche.
Un certain nombre de changements dans le décor de l'armure ont été associés à des changements dans l'armure elle-même. Par exemple, au début du XVIe siècle. en Italie, les armures de cheval en cuivre se sont répandues et la chasse au cuivre est devenue populaire. Mais bientôt, ils ont abandonné cette armure, car ils ne protégeaient pas contre les balles et ont plutôt commencé à utiliser des ceintures en cuir avec des plaques de cuivre aux endroits de leur réticule, tressant la croupe du cheval et protégeant bien des coups tranchants. En conséquence, ces plaques-médailles ont également commencé à être décorées …
Nous, à l'Ermitage, avons également des casques similaires pour le cheval et le cavalier. Et ils sont aussi très intéressants. Par exemple, celui de Nuremberg. Entre 1670-1690 Matériaux - acier, cuir; technologies - forgeage, gravure, gravure. Mais ce cavalier a quelque chose avec sa jambe… "pas ça" ! L'armure n'est pas portée sur un mannequin, mais simplement attachée et montée sur un cheval…
A cet égard, les chevaliers en armure et à cheval du Musée de l'Artillerie de Saint-Pétersbourg ne sont pas inférieurs à ceux de Dresde ! Photo de N. Mikhailov
