Le moyen le plus simple de protéger une armure de fer de la corrosion était de la dorer. Et beau, et la rouille ne prend pas. Eh bien, vous pourriez les nettoyer de l'intérieur ! Armure Reitar de la guerre de Trente Ans. (Armurerie de Dresde)
Comme vous le savez, la première armure de chevalier tout en métal est apparue vers 1410. Avant cela, ils avaient un aventail en cotte de mailles, ils ne peuvent donc pas être considérés comme complètement forgés. Il n'y avait pas de décoration dessus, ou plutôt, je dois le dire - le polissage du métal était leur seule décoration. Cependant, même alors, il y avait des originaux, comme un certain chevalier John de Fiarles, qui en 1410 a donné aux armuriers bourguignons 1 727 £ pour une armure, une épée et un poignard décorés de perles, et même de diamants, c'est-à-dire qu'il a commandé un -de temps chose. Les Bourguignons étaient probablement surpris. Mais très vite, l'apparition du simple fer poli cessa de répondre aux goûts esthétiques de la chevalerie d'Europe occidentale. La situation de l'époque de la « cotte de mailles » s'est répétée, lorsque toutes les figures ont acquis une couleur métallique sombre et qu'il est devenu complètement impossible de les distinguer.
Armure dans le style de Pise, c'est-à-dire fabriquée dans la ville de Pise. Italie du Nord, 1580. Leur décoration est réalisée à l'eau-forte. L'arrière-plan est sélectionné, donc une image plate est laissée sur la surface. (Armurerie de Dresde)
Maintenant, les chevaliers se sont transformés en statues de métal poli, et le problème de leur identification s'est à nouveau posé, d'autant plus que la chevalerie à cette époque a commencé à abandonner les boucliers, et déjà au XVIe siècle, elle a été presque complètement abandonnée.
Armure allemande Reitar 1620 par maître Christian Müller, Dresde. (Armurerie de Dresde)
En plus des armures, ou plutôt, à côté d'eux dans l'armurerie de Dresde, de nombreuses armes différentes sont exposées. En conséquence, à côté de l'armure Reitar, les épées de ces cavaliers sont également exposées, mais l'essentiel est les pistolets qui leur appartenaient, qui peuvent à juste titre être considérés comme les chefs-d'œuvre du commerce des armes. Ce sont généralement des casques de pistolet de pistolets à deux roues. Ils étaient portés dans des étuis près de la selle avec les poignées vers l'avant, afin de ne pas s'asseoir dessus accidentellement lors de l'atterrissage en selle. Mais force est de constater qu'il y a toujours eu des gens qui voulaient s'armer « à fond ». Et donc ils portaient deux autres pistolets chacun derrière les poignets de leurs bottes et un ou deux autres dans leurs ceintures. Ainsi, six coups de feu sur l'ennemi étaient garantis à un tel cavalier, si, bien sûr, le château ne refusait pas. Devant vous se trouve un casque burgonet martelé et entièrement doré, accompagné d'une paire de pistolets décorés de la même manière avec des verrous de roue et un flacon de poudre. Les pistolets sont marqués des lettres KT. Lieu de fabrication Augsbourg, jusqu'en 1589 (Armurerie de Dresde)
Gros plan sur le même casque. Augsbourg, jusqu'en 1589 (Armurerie de Dresde)
Eh bien, c'est une selle d'un casque qui comprenait ce casque, des pistolets et un flacon de poudre. Alors ça parait un peu de tout ça ! La selle a également été conçue dans cette technique !!!
Il était possible de recouvrir à nouveau l'armure de robes héraldiques et dans certains cas, les chevaliers l'ont fait, mais la technologie de teinture du fer de différentes couleurs est également devenue très populaire. La méthode de coloration la plus courante est le bleuissement bleu foncé. Il était fait sur du charbon de bois chaud, et les armuriers, surtout italiens, le faisaient si habilement qu'ils apprirent non seulement à obtenir une coloration uniforme des gros objets, mais aussi à obtenir toutes les nuances. L'armure peinte en violet et aussi en rouge (sanguine) était très appréciée. Le milanais avait une couleur grise, eh bien, et le bleuissement noir traditionnel, qui était obtenu en brûlant des parties d'armures dans de la cendre chaude, était utilisé partout et très souvent. Enfin, le brun bleuté est devenu à la mode à Milan dans les années 1530. C'est-à-dire que l'armure est restée lisse, mais en même temps, elle est devenue colorée. Il faut ajouter que la dorure et l'argenture des armures n'ont pas été oubliées.
L'armure a été conçue non seulement pour les adultes, mais aussi pour les enfants, de sorte qu'ils ont appris à les porter dès la petite enfance. Ces armures bleuies sont pour les enfants ! L'œuvre du maître Peter von Speyer, Dresde, 1590 (Dresden Armory)
Mais il s'agit d'un casque de pikiner "pot" (pot) ou d'une boîte et d'un bouclier. Les deux objets sont décorés de gravure et de dorure. A proximité se trouvent de lourdes épées wallonnes. Augsbourg, 1590 (Armurerie de Dresde)
Morion et un bouclier, en plus, un bouclier en forme de goutte inversée. Chasse au fer. Seconde moitié du XVIe siècle. (Armurerie de Dresde)
Burgock et bouclier. Décoré de noircissement et de dorure. Augsbourg, 1600 (Armurerie de Dresde) Il est clair que personne n'est allé au combat avec de tels casques et avec de tels boucliers. Tout cela est l'équipement d'apparat de la garde de cour d'un duc ou d'un électeur, destiné à frapper ses invités et ses alliés et adversaires potentiels.
Puis en Italie, au milieu du XVe siècle, la gravure a commencé à être utilisée pour décorer les armures et les boucliers, et à partir des années 1580, elle a été associée à la dorure. Le moyen le plus simple était l'amalgame d'or chimique. L'or a été dissous dans du mercure et le produit a été enduit de ce mélange, après quoi il a été mis au four pour le chauffer. En même temps, le mercure s'évaporait et l'or était étroitement associé au fer. Ensuite, la surface du produit ne pouvait être que polie et l'armure acquit un aspect exceptionnellement riche. Mais cette technique ne peut pas être qualifiée de parfaite. La méthode était dangereuse pour le maître lui-même, car il y avait toujours un danger d'inhalation de vapeur de mercure. En revanche, une telle dorure était très durable, bien qu'elle nécessitât beaucoup d'or.
Un casque extrêmement magnifique - un bordeaux martelé avec un brunissage noir et des détails ciselés superposés en cuivre doré dans un style antique. Augsbourg, 1584-1588 (Armurerie de Dresde)
Arme casque, selle blindée et bouclier. Vraisemblablement Augsbourg ou Nuremberg, seconde moitié du XVIe siècle. (Armurerie de Dresde)
À la fin du XVe siècle, les plaques d'armure et les boucliers ont commencé à être décorés de bordures réalisées à l'eau-forte. Il existait une méthode de gravure haute et de gravure profonde, qui différait selon que l'image sur la surface était convexe et que l'arrière-plan était en profondeur, ou vice versa. Dans le premier cas, un relief très plat a été obtenu, tandis que dans le second, l'image dans son aspect se rapprochait de la technique de la gravure sur cuivre. C'est-à-dire qu'une pièce d'armure était recouverte d'un vernis ou d'une cire durable. Un dessin y était appliqué avec une aiguille à graver et rempli d'acide, répétant parfois cette opération deux ou trois fois. Ensuite, le dessin a été coupé avec des incisives. L'eau-forte a été associée au noircissement et à la dorure. Lors du noircissement, des huiles minérales noires et caustiques ont été frottées dans les dépressions résultantes, puis la pièce a été chauffée. L'huile s'est évaporée et le mobile s'est combiné avec le métal de base. Lors de la gravure avec dorure, des évidements généralement plats d'une assez grande surface étaient dorés.
Armure de combat de Jacob Göring. Dresde, 1640 (Armurerie de Dresde)
Un autre ensemble d'armures dites trois-quarts (on les appelait aussi de campagne), ayant appartenu à l'électeur saxon Johann Georg II, par le maître Christian Müller, Dresde, 1650 (Dresden Armory)
Armure trois-quarts brunie par le maître Christian Müller, Dresde, 1620 (Dresden Armory).
La gravure des dépressions lors de la gravure était généralement réalisée avec un mélange d'acide acétique et nitrique et d'alcool. Bien entendu, les maîtres ont gardé les recettes de ces mélanges strictement confidentielles. Cependant, l'essentiel dans cette technologie était l'expérience du maître. Il fallait saisir le moment où il fallait drainer l'acide pour qu'il ne corrode pas trop l'acier ou pour que le dessin ne sorte pas indistincte.
Au fil du temps, les artisans ont appris à combiner diverses techniques. Ils ont utilisé la ciselure, l'eau-forte, la sculpture, la dorure et l'argenture, le nielle et le métal coloré. Le résultat de ces délices fut, par exemple, une telle armure d'apparat française, réalisée avant 1588. Voici un ensemble d'apparat avec un plastron supplémentaire pour une cuirasse. (Armurerie de Dresde)
Ensemble de cérémonie par le maître Elysius Libarts, Anvers, 1563-1565 Bleuissement noir, ciselure, dorure. (Armurerie de Dresde)
Casque Morion pour cette armure, au cas où le porteur souhaiterait retirer son casque armé entièrement fermé.
Et la selle, sans laquelle, selon les vues de ce siècle, l'ensemble ne pourrait être considéré comme complet et parfait.
