Ainsi, vers 1250, à en juger par les miniatures de la "Bible de Matsievsky", les fantassins, qui portaient des casques, avaient une protection du cou, rappelant … "collier de chien". Les cavaliers se contentaient d'une cagoule en cotte de mailles, sous laquelle (éventuellement) ils enfilaient autre chose de matelassé et descendaient autour du cou. Un grand bouclier en forme de larme permettait de cacher tout le torse derrière lui, donc plus, évidemment, n'était pas nécessaire à l'époque. Mais vers 1300, l'armure est devenue plus complexe et les boucliers (en forme de fer, comme on peut le voir clairement dans la reconstruction d'Angus McBride, donnée dans la première partie) ont diminué de taille. Un tel bouclier ne couvrait pas toujours la gorge. En conséquence, des couvre-gorge originaux sont apparus, soit en métal, soit en "cuir bouilli" d'une épaisseur suffisante. Cependant, le moyen de protection typique est resté longtemps le manteau de cotte de mailles aventail, qui était attaché au casque.
Effigius Pieter de Grandissant (1354) Cathédrale de Hereford. Comme vous pouvez le voir, il porte un casque de bascinet, et un aventail aventail y est attaché le long de son bord.
Casque avec visière nasale et aventail. Musée de Zurich.
Sur de nombreux casques par exemple, comme sur celui-ci (Musée du château de Valérie en Suisse), l'aventail pouvait être retiré, pour lequel des attaches appropriées étaient prévues le long du bord du casque. On ne sait pas s'il y avait aussi une cagoule en cotte de mailles sous le casque. Mais une casquette matelassée était, bien sûr, un must.
Les miniatures, effigies et artefacts qui ont survécu jusqu'à ce jour permettent de reproduire assez fidèlement l'apparence des guerriers du milieu du XIVe siècle, c'est-à-dire l'ère des "armures mixtes". Peut-être que la meilleure représentation des chevaliers de cette période, et en détail, a été réalisée par le célèbre artiste britannique Graham Turner. Dans son dessin, d'une part, il y a une image de tous les types de casques utilisés à cette époque, y compris le "coup d'ombre", et d'autre part, les vêtements de protection multicouches qui sont devenus typiques de cette époque.
Graham Turner. Chevaliers de l'Ordre Teutonique du milieu du XIVe siècle.
Cette image est confirmée par de nombreuses découvertes dans une sépulture sur le site de la bataille de Visby en 1361, qui est devenue une source précieuse de nos informations sur les armes défensives de cette époque. Soit dit en passant, la forme de l'épée a changé en conséquence. D'une arme purement coupante, elle s'est transformée en une arme coupante et poignardée. Un ajout important était le poignard, qui n'avait pratiquement jamais été vu sur les mêmes effigies.
Encore une fois, nous soulignons qu'en différents endroits, ce processus s'est déroulé avec une intensité variable et avait ses propres caractéristiques spécifiques, dictées non pas tant par l'opportunité pratique que par la même mode.
William Fitzralf, 1323 Pembrash. Comme vous pouvez le constater, l'effigie de Pieter de Grandissant a 30 ans de plus que celle-ci. C'est-à-dire que pour cette époque, la période est très longue. Mais il n'y a aucune différence entre eux, et lequel est plus âgé et lequel est plus jeune est tout simplement impossible à dire.
Thomas Kain, 1374 Ici, la différence de 50 ans est clairement visible. Tout d'abord, le surcot à longues jambes a été remplacé par le jupon court. Ensuite, nous voyons que l'armure couvrant les jambes est devenue plus parfaite. Maintenant, ce ne sont pas des bandes de métal attachées à la cotte de mailles, ou au-dessus de celle-ci, mais une armure entièrement métallique de fabrication anatomique. Mais voici ce qui est surprenant: l'aventail, attaché au casque du bascinet, n'a subi aucune modification.
Et voici une autre effigie appartenant à Richard Pembridge de la cathédrale de Hereford en 1375. Les deux sont pratiquement identiques, et nous pouvons trouver de nombreuses autres effigies très similaires.
C'est-à-dire que du début du XIVe siècle jusqu'à son dernier quart, des changements notables ont eu lieu dans l'armement chevaleresque de l'Europe occidentale. Mais ils ont surtout touché aux housses pour les jambes, puis aux vêtements de trésorerie (!), Les protections pour les mains ont légèrement changé, il est difficile de dire quoi que ce soit sur le torse, puisqu'il est recouvert de tissu, les casques n'ont pas changé et l'aventail n'a pas changé. La conclusion suggère que, à en juger par le déroulement du processus d'amélioration des moyens de protection, les plus vulnérables des chevaliers étaient les jambes. Mais le cou… le cou était protégé « selon le principe résiduel ». C'est-à-dire que les conversations purement théoriques sur ce qu'un chevalier aurait pu être accroché avec une lance avec un crochet pour un aventail, ou que la lance d'un ennemi aurait pu arriver ici lors d'une collision équestre, n'ont pas d'importance. Au contraire, ils ne l'ont pas fait. Tout cela est une théorie moderne purement spéculative, qui ne repose sur rien d'autre que la logique formelle. Oh, cette logique, hélas, nous fait défaut très souvent.
Devant nous se trouve le cavalier de la cavalerie timuride 1370 - 1506. du Metropolitan Museum of Art de New York.
A titre de comparaison, tournons-nous vers les "chevaliers de l'Est". En quoi diffèrent-ils de leurs « confrères artisans » représentés dans les effigies ci-dessus ? En gros, rien que la flèche sur le casque. Sur celui-ci, il y a aussi un volume impressionnant de l'aventail, de sorte que rien ne semble empêcher la lance de frapper cet endroit même. Mais … quelque chose, apparemment, empêchait de le faire à la fois à l'Est et à l'Ouest, si c'était cette partie de l'armure du chevalier qui changeait le plus lentement.
1401 Thomas Beauchamp brasse de Warwick Church.
Sautons encore un quart de siècle et tournons-nous vers la plaque de laiton de la pierre tombale, c'est-à-dire la brasse de 1400. Il s'agit d'une brasse 1401 Thomas Beauchamp de Warwick Church. Cependant, ce choix dans ce cas est complètement aléatoire, puisque l'effigie de von Totenheim d'Allemagne (1400), Grunsfeld y ressemble; Hugh Newmarsh (1400), Watton en Valais (Royaume-Uni); Edmund Peacock brasse (1400), St. Albans: Thomas de Freuville (1400) - couples avec sa femme, de Little Shelford et bien d'autres.
Sur chacun d'eux, nous voyons des "figures anatomiques" parfaitement rendues de chevaliers "enchaînés en métal" et … ayant une cotte de mailles autour du cou ! En fait, c'est resté la seule pièce de cotte de mailles disponible à nos yeux. Tout le reste est de solides plaques de métal forgé !
Les soutiens-gorge de Nicholas Hauberk (1407) de Cobham se ressemblent exactement. Edmund Cockayne (1412), de l'église St. Oswald à Ashborn - de même, l'effigie de Georg von Bach (1415), l'église St. Jacob à Steinbach (Allemagne) - de manière similaire, et seule l'effigie de Nicholas Longford (voir photo ci-dessus) de 1416 de l'église de Longford nous montre un couvre-nuque en métal ! Mais encore une fois, cela ne peut pas être prouvé avec une certitude absolue. Il est fort possible que sa cotte de mailles aventail ne fasse que recouvrir… du tissu ordinaire !
Il a fallu près de 80 ans de plus pour que la cotte de mailles soit retirée sous l'armure métallique, et le couvre-gorge est devenu tout en métal.
Un exemple intéressant d'une telle armure nous est montré par l'effigie de Don Luis Paquejo en 1497 du musée de Valladolid.
L'effigie de don Luis Paquejo 1497. Musée de Valladolid.
Et ce col, comme on peut le voir, est à deux épaisseurs !
Il montre clairement qu'un collier est fait de tissu en cotte de mailles, il est utilisé dans son armure comme garniture décorative des épaulettes et une "jupe" sous les protège-jambes en plaque, ce qui, en principe, pourrait bien être abandonné.
Effigie en albâtre représentant un chevalier de l'Ordre de Santiago de Campostella (vers 1510-1520). Musée d'art du comté de Los Angeles.
Il est intéressant de noter que sur cette effigie, déjà assez tardive, on voit encore un collier en cotte de mailles et une cotte de mailles, "jupe" complètement inutile. En principe, cela peut indiquer deux circonstances. La première est que l'armure est ancienne, c'est-à-dire qu'elle a de nombreuses années et que les innovations de l'armurerie ne les ont tout simplement pas touchées. La seconde est les traditions locales. Disons que c'est en Espagne que « c'était tellement accepté » et qu'ils le supportaient, pour ne pas se démarquer des autres.
Étonnamment, même au 15ème siècle - c'est-à-dire à "l'ère de l'armure tout en métal" avec une armure entièrement forgée, le collier en cotte de mailles était encore utilisé ! Par exemple, cela nous est très clairement démontré par l'armure d'Allumettes allemandes de 1485-1505. de Landshut. Très probablement, ils ne peuvent pas être appelés typiques. Mais ils l'étaient. Ainsi qu'une armure avec un couvre-cou en plaque fixé au bas du casque.
Armure 1485 - 1505 Poids 18,94 kg. (Metropolitan Museum of Art, New York)
C'est-à-dire qu'en continuant à étudier les effigies, les accolades et les artefacts qui nous sont parvenus, nous pouvons raisonnablement conclure que la cotte de mailles aventail a été utilisée pendant très longtemps, jusqu'au XVIe siècle, et n'a finalement disparu qu'avec l'apparition d'un métal "collier" protégeant la gorge par 1530 chevalier. Et c'est à cette époque qu'ils commencèrent à le relier au casque armé. Le bord inférieur de l'armé était forgé sous la forme d'une corde creuse, et le bord supérieur du collier était réalisé sous la forme d'un rouleau saillant, dans lequel il entrait. Ainsi, ils se sont accouplés. De tels casques sont devenus connus sous le nom d'Arme de Bourgogne ou de Burgonet.
Burgonet. Augsbourg 1525 - 1530 Poids 3004 (Metropolitan Museum of Art, New York)
Plus tard, le bord inférieur du bras a commencé à se transformer en un collier mobile, sans attache rigide. Ainsi, le chevalier ne pouvait plus tourner la tête plus mal qu'un fantassin, c'est-à-dire que le cou était complètement protégé des coups de face et de dos. La cotte de mailles a été complètement abandonnée au 17ème siècle, ce qui est démontré par l'armure de cuirassier de cette époque.
Armure de cuirassier 1610 - 1630 Poids 39,24 kg. Milan, Brescia. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Enfin, il convient de rappeler une forme de couvre-gorge telle qu'un "casque de crapaud" de tournoi. En fait, tout ce casque était un couvre-gorge développé vers le haut, qui était très fermement attaché à la cuirasse. Le calcul a été fait précisément pour un coup à la gorge avec une lance, qui, en fait, n'a même pas essayé de repousser! Mais… un tournoi n'est toujours pas une guerre, et il y avait des règles et des armes spécifiques.
Armure de tournoi. (Metropolitan Museum of Art, New York)
