Chevaliers et armures. Au XVe siècle, un nouveau tournoi de massues très curieux est apparu en Allemagne, qui était une bataille de groupe de deux détachements chevaleresques. Et ils s'armèrent pour cette bataille d'une épée émoussée et lourde et d'une masse en bois dur jusqu'à 80 cm de long. Une tête sphérique et un disque en tôle de fer étaient prévus sur le manche de la masse pour protéger la main. La masse s'épaississait du manche vers le haut et avait en même temps une forme à facettes. Bien qu'il soit en bois, un coup avec un tel «arbre» sur le casque, qui était étroitement attaché au sommet de la tête, pouvait avoir des conséquences très dangereuses. Par conséquent, spécifiquement pour ce type de tournoi, les armuriers ont créé un casque sphérique avec un grand volume. Or, la tête du chevalier, enfermée dans un tel casque, ne touchait jamais ses murs nulle part, et lui-même ne reposait que sur ses épaules et sa poitrine. Une protection supplémentaire était une couette, qui couvrait toute la tête, à l'exception du visage, et avait un épais coussin de feutre. Mais pour assurer une bonne visibilité, la visière du casque a été remplacée par une grille hémisphérique constituée de tiges de fer.
Conçu vers 1400, ce casque de tournoi spécial a été le premier casque de tournoi sans combat. La calandre, qui remplaçait la visière, n'offrait une bonne protection que contre ces armes et offrait en même temps une bonne vue. De plus, le combat avec des épées lourdes et des masses exigeait de faciliter la respiration des combattants. Pour gagner du poids, ces casques étaient souvent en cuir pressé. Ce casque a appartenu à l'empereur Maximilien Ier et à son fils Frédéric III (1459 - 1519) et est exposé dans la salle 1. Il a été réalisé vers 1480-1485.
Les concepts de beauté et de fonctionnalité à cette époque étaient quelque peu différents de ceux d'aujourd'hui. Par conséquent, il n'est pas surprenant que des casques soient apparus avec un cadre en acier, mais recouverts de peau de bovin bouillie. De plus, la couverture en cuir a été peinte à la détrempe. Dans d'autres cas, le cadre du casque était recouvert de lin, recouvert d'un apprêt à la craie et également peint avec l'emblème du propriétaire. De tels casques existaient déjà vers 1480, et ce sont eux qui étaient très souvent représentés à la fois par les miniaturistes et … hérauts qui peignaient des casques sur les emblèmes. Mais notez que des casques de chevalier aussi impressionnants n'ont jamais été des casques de combat.
Le casque à la cuirasse de l'armure était fermement attaché avec des ceintures de cuir, qui étaient enfilées dans les agrafes ou à l'aide de dispositifs parfois très ingénieux.
« Et ils ont jeté leurs casquettes en l'air
Déjà aux XIIe et XIIIe siècles, les casques étaient décorés de décorations dites montées sur casque. Il arrivait qu'il s'agissait de volumineuses figures héraldiques en papier mâché ou en cuir bouilli, et parfois quelque chose qui contenait un soupçon de la dame de cœur du chevalier. Par exemple, il peut s'agir d'une manche, de gants ou de son écharpe. Pas étonnant que la manche de la robe soit même devenue une figure héraldique. L'image de la manche témoignait du succès du propriétaire des armoiries précisément dans les batailles lors des tournois, puisque les dames récompensaient le vainqueur en lui lançant des bijoux et leurs manches arrachées de leurs robes ! Tout est comme celui de Pouchkine, n'est-ce pas ? Mais seules les manches jouaient le rôle de casquettes ! Il est intéressant de noter que les bijoux montés sur casque dans ce tournoi n'ont pas été utilisés tant pour impressionner le public, bien qu'il soit clair que pour cela, mais aussi pour les abattre, puisque la victoire a été décernée à celui qui a renversé ces bijoux avec sa masse du casque de l'ennemi.
"Tournoi sur massues" "Livre des tournois" par René d'Anjou, 1460. (Bibliothèque nationale, Paris)
L'essentiel est de résister à un coup avec un objet lourd et contondant
Un tel casque pourrait également être forgé sous forme d'hémisphère à partir d'une seule tôle. glande. Dans ce cas, il avait une visière inclinable en forme de treillis convexe. Comme le métal était très chaud au soleil, le casque était recouvert d'un morceau de tissu - le faufilage qui tombait de derrière jusqu'au chevalier dans le dos. Sur les casques en forme de pot, de tels contours ont commencé à être utilisés dès le 13ème siècle. Le tissu pour eux pourrait être de la soie ou un fin lin. Habituellement, la couleur du badigeon coïncidait avec la couleur principale des armoiries du chevalier. La cuirasse du tournoi sur massues n'était pas en métal, mais en cuir bouilli épais pour le tournoi, et était également recouverte d'un tissu brodé d'emblèmes. Vers 1440, les cuirasses "ventilées" en métal sont devenues à la mode, dans lesquelles elles ont commencé à percer des trous pour l'air. Ils n'étaient pas bien ajustés à la poitrine et au dos, de sorte que le coussin d'air qui s'y formait ne permettait pas au chevalier de surchauffer lors d'un combat très chaud.
Le dispositif du casque pour le tournoi sur clubs. Le livre du tournoi par René d'Anjou, 1460. (Bibliothèque nationale, Paris)
Le reste des pièces qui protégeaient les mains pouvaient être en cuir ou en métal. La principale chose contre laquelle ils devaient bien se protéger était un coup avec un objet contondant lourd. Par conséquent, il était impossible d'utiliser une telle armure pour les combats à la lance. C'étaient donc les premières armures chevaleresques hautement spécialisées, adaptées exclusivement aux réjouissances et… un nouveau casse-tête pour le domaine chevaleresque, car elles coûtaient un peu moins, sinon plus (compte tenu des tissus et broderies chers ! Que l'armure de combat la plus durable.
Les jambes du chevalier en armure de combat étaient protégées par une armure. Mais étaient-ils nécessaires dans les armures de tournoi, en particulier dans les combats à la lance, où l'objectif principal était soit un casque, soit (le plus souvent) le bouclier d'un adversaire. Par conséquent, à la fin, la protection contre le dilje a commencé à être utilisée - une armure de genou, qui ne protégeait pas les jambes sous les hanches et les genoux.
Tournoi avec les clubs. "Histoire de la guerre de Troie", 1441 Allemagne (Musée national, Berlin)
Des selles à la hauteur des cavaliers
Déjà dans le tournoi, des selles spéciales sont apparues sur les clubs, qui différaient de celles de combat. Ils avaient un siège surélevé afin que le cheval n'interfère en aucune façon avec son cavalier utilisant son arme. En fait, dans une telle selle, le cavalier n'était pas tant assis que debout sur les étriers. L'arc avant de la selle était exceptionnellement haut, et dans la partie supérieure il y avait un support auquel le chevalier pouvait se tenir avec sa main gauche, frappant avec sa droite. En conséquence, l'arc arrière était également si haut que la chute du cavalier de cheval était pratiquement exclue. Comme le cavalier, son cheval était couvert de "vêtements" peints d'images héraldiques. Cependant, à la fin du XVe siècle, le tournoi des clubs a commencé à se démoder.
Afin que la tête du participant soit protégée des coups de l'adversaire, des couettes en lin matelassé étaient portées sous le casque. Ces "bonnets" en eux-mêmes offraient une bonne protection, de plus, la tête à l'intérieur ne touchait pas la surface du casque. Cette doublure de casque 1484 fait partie d'une série de six doublures de casque fabriquées par Klaus Wagner, Christian Schreiner et Christian Spohr. Cette série a été commandée pour le tournoi en l'honneur du second mariage de Sigismond (1427-1496), duc d'Autriche avancée et comte de Tyrol avec Catherine de Saxe, célébré la même année 1484. Propriétaire: Sigismond (1427-1496), duc d'Autriche avancée et comte de Tyrol). Matériaux: tissu matelassé, chanvre, cuir.
Des armes et des duels pour tous les goûts
En plus des combats de tournois équestres, il y avait aussi une bataille à pied, et à tout moment elle était traitée avec un grand respect. Après tout, il était de toute façon entendu que le chevalier a un cheval, sinon il ne serait tout simplement pas un chevalier. Mais le fait qu'il puisse se battre habilement à pied pendant longtemps (le combat à cheval était encore assez court) soulignait son habileté. En conséquence, au 15ème siècle, les duels à pied ont reçu un nom très pompeux: "le vieux combat à pied allemand". Leur popularité ne cesse de croître, ce qui entraîne l'apparition de nouvelles armures spécifiques, ainsi que d'armes. Par exemple, dans les miniatures du célèbre "Manes Code", on voit des combattants se battre avec des épées et avec des boucliers de poing - des boucliers à la main. Ils utilisaient également des lances, à la fois assez courtes et assez longues, ainsi que des marteaux de guerre et des alshpis avec des lames perforantes et deux disques sur le manche. Au milieu du XVe siècle, comme le montrent les illustrations du livre sur les tournois, qui appartenait à l'empereur Maximilien Ier, il était possible de se battre non seulement avec des épées, mais aussi avec des masses, les mêmes alshpis, haches, poignards, dussaks (une arme assez spécifique qui n'avait qu'une lame, et un manche en forme de trou dans le dos sans garde), des haches et même… des fléaux de combat, qui semblent être des armes assez courantes.
Un duel de fantassins sur lances courtes. "Livre de tournoi" de l'empereur Maximilien Ier (Armurerie impériale de Vienne)
Le type de casque le plus pratique pour de tels combats s'est avéré être un armé de forme sphérique et avec une visière montante de forme complexe. Le volume interne du bras était suffisamment grand pour que la tête n'entre en aucun cas en contact avec le casque.
Armure milanaise à la française pour la bataille à pied de Claude de Vaudre, chambellan du duc Charles de Bourgogne Charles le Hardi. Dans cette armure, il participa à un tournoi avec la participation de l'empereur Maximilien Ier lors des festivités de Worms en 1455. La marque sur l'armure appartient à l'officier d'armure italien Giovanni Marco Meravilla, qui dirigeait un grand atelier d'armure à Milan. Neveu du célèbre Antonio Missaglia, il vendait ses produits dans toute l'Europe occidentale, dont la Bourgogne. Une caractéristique de l'armure pour un duel à pied était une "jupe" caractéristique en forme de tonneau faite d'anneaux de cerceau, qui la faisait ressembler à une tasse touristique pliante moderne. Cette forme offrait la meilleure protection possible pour les jambes tout en l'associant à une mobilité maximale. Suivant les goûts français du client, le casque lourd est réalisé en forme de grand bascinet avec une grande visière perforée et fendue. L'armure milanaise rendait les épaulettes symétriques et supprimait les bords saillants, tandis que les épaulettes asymétriques étaient courantes en Italie. Il est intéressant de noter que les sabatons - les chaussures de chevalerie étaient sans éperons, c'est-à-dire qu'elles étaient exclusivement adaptées à la marche et qu'en 1480, elles avaient un nez large et émoussé à la manière des chaussures paysannes rugueuses. Exposée dans le hall №1.
Mais c'est une armure de combat typique de 1450. L'armure appartenait à l'électeur Friedrich du Palatinat et a été fabriquée à Milan par les artisans de la famille Missaglia. Il porte les empreintes de Tommaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno et Antonio Seroni, c'est-à-dire que quatre artisans ont dû y travailler à la fois. Une telle division du travail était courante dans les grandes entreprises milanaises de l'époque, où il y avait déjà une spécialisation des artisans dans diverses parties de l'armure. Les artisans milanais s'adaptèrent rapidement aux goûts des chevaliers de France, et fabriquèrent spécialement l'armure « alla francese » pour l'exportation. Les différences étaient dans les épaulettes symétriques et la présence de petits disques pour protéger les aisselles. Le casque est fait dans le style du "grand bascinet", comme un grand casque avec une visière ronde. Les chaussures en acier (sabatons) se terminent traditionnellement par de longues chaussettes gothiques tardives. La datation de l'armure est basée sur des données historiques. Le fait est que l'électeur Frédéric le Victorieux a commencé son règne dans le Palatinat en 1449, et il est probable qu'à l'occasion de cet événement important il a commandé cette nouvelle armure pour lui-même. L'armure est exposée dans le hall №1. Propriétaire: Électeur Frédéric Ier (1425 - 1476). Fils de Louis III du Palatinat. Fabricant: Tomaso et Antonio Negroni da Ello, dit Missaglia (1430-1452, travaillant à Milan). Matériaux et technologies: "fer blanc", forge, cuir.
Lorsque l'on regarde une armure pour le combat à pied, il est facile de voir qu'elle est spécialement conçue pour offrir une protection maximale aux combattants. Ainsi, au fil du temps, la jupe a acquis la forme d'une cloche, de sorte que tous les coups en glissent, mais en même temps, la mobilité des articulations de la hanche était maximale.
Ceci est particulièrement visible en comparaison avec l'armure (voir la figure à gauche) de la même époque directement pour la bataille. Cette armure est de plus en plus légère. La soi-disant "armure trois-quarts" est apparue, qui n'avait pas de couvertures en plaques sur les jambes, à l'exception des protège-jambes en plaques qui atteignaient les genoux. Il y avait aussi des armures spéciales de reitar et de pique, qui étaient portées par des personnes qui n'étaient plus du rang de chevalier.
Cependant, il s'agit d'un sujet pour une histoire distincte, et il apparaîtra certainement ici au fil du temps. Pour l'instant, nous continuerons à considérer les armures de tournoi, car désormais leurs variétés, ainsi que les types de combats de tournoi proprement dits, sont apparus de plus en plus chaque décennie depuis le 16ème siècle…
P. S. L'auteur et l'administration du site tiennent à exprimer leur sincère gratitude aux conservateurs de la chambre, Ilse Jung et Florian Kugler, pour l'opportunité d'utiliser le matériel photographique de l'armurerie de Vienne.
