Les châteaux et les palais, comme les gens, ont leur propre biographie, leur propre histoire, unique, complètement différente des autres… Le Palais Massandra en a aussi une. En raison de son emplacement et de son éloignement, on pourrait l'appeler le bon voisin de Vorontsovsky. Ils sont différents en architecture, mais ils ont quelque chose en commun. Cela vaut la peine d'en parler plus en détail.
L'annexion de la Crimée à l'Empire russe au XVIIIe siècle est devenue tout aussi importante pour les Criméens que pour les Russes. L'événement historique de cette époque n'est pas passé par le petit village de Massandra, qui a changé de nombreux propriétaires. Ce fut d'abord un prince français, le contre-amiral Karl Siegen, puis le domaine passa aux mains du propriétaire terrien russe Matvey Nikitin. Les propriétaires du manoir étaient également: Sophia Konstantinovna Pototskaya (une célèbre espionne et aventurière), Olga Naryshkina, ainsi que la famille Vorontsov, les propriétaires du palais Alupka.
Il y a des palais qui ressemblent à des châteaux. Il y a des châteaux qui ressemblent à des palais. Et il y a des châteaux-palais ou des palais-châteaux, comme spécialement conçus comme des décors « cinématographiques ». L'un d'eux est… le palais de Massandra… Il suffit de le regarder pour dire: "Un lieu idéal pour tourner des films d'après les contes de Charles Perrault !" Façade Est.
La construction du palais a commencé sous le prince Semyon Mikhailovich Vorontsov, fils du comte Vorontsov. Le bâtiment précédent s'est avéré gravement détruit par une tempête qui a balayé Massandra, et Semyon Mikhailovich décide de reconstruire un autre bâtiment, pas pire que le précédent, mais plus confortable et spacieux. Il y avait un chantier de construction relativement plat. Le comte était mort à ce moment-là et la succession, naturellement, passa à l'entière disposition de l'héritier. Le prince avait sa propre opinion sur l'aménagement du domaine, qui impliquait la construction d'un nouveau bâtiment, et le parc, précédemment aménagé par le jardinier allemand Karl Kebach, devait également être légèrement agrandi et décoré de nouvelles plantes exotiques. Oui, c'est le même Kebakh, dont l'idée était le magnifique parc Vorontsov. Le parc de Massandra a été aménagé par Kebakh avant même la construction du palais, et il suffisait de le « peaufiner » selon le goût du propriétaire. Karl Antonovich s'est toujours acquitté de cette tâche avec brio.
Et voici à quoi ressemble sa façade ouest du côté du parc.
Le prince a vu un manoir dans le style d'un vieux château français. La commande pour le projet de nouveaux appartements a été envoyée en France à l'architecte alors célèbre E. Bouchard. En 1879, Bouchard arrive à Massandra et commence à travailler sur un projet. Un an plus tard, les dessins étaient prêts et Bouchard les envoie au client pour examen et approbation. Dans le même temps, des matériaux ont commencé à être préparés pour la construction, venant de toute la péninsule.
Sculptures dans les escaliers menant au parc.
La famille Vorontsov, ayant commandé le projet, a exprimé le souhait de le rendre aussi compact et confortable que possible, plus petit que celui d'Alupka. Pas pompeux, mais certainement familial.
Le chantier a commencé…
Et ainsi le travail a commencé à bouillir. La construction du palais se déroulait à un rythme très soutenu. L'architecte français était personnellement présent à la pose des fondations, et pendant la construction il a essayé de ne pas s'absenter longtemps afin de garder le processus sous contrôle.
Grâce au rythme rapide des travaux de construction, la construction du palais était prête à la mi-septembre 1881. Parallèlement, à l'intérieur du palais, des travaux ont été effectués sur le câblage du système d'alimentation en eau, le chauffage et des hottes d'aération ont été installés. A l'extérieur, sur le territoire adjacent, des terrassements ont été effectués: des terrains ont été nivelés, des irrégularités ont été comblées, des pierres ont été enlevées.
Des rumeurs sur la construction d'un nouveau palais à Massandra se sont répandues dans toute la Crimée. En plus des gens ordinaires, les ingénieurs ferroviaires sont également devenus curieux de la curiosité. Selon des sources d'archives, la résidence a coûté au propriétaire 120 000 roubles.
La construction se passait bien et rien, comme on dit, ne laissait présager des ennuis. Elle est venue d'où ils ne s'attendaient pas. « Votre Grâce, le prince Semyon Mikhailovich ! Cette lettre vous apportera des nouvelles qui nous ont tous plongés dans le chagrin… ». C'était le début d'une lettre du directeur Massandra. Et puis il a annoncé qu'après un gros rhume, Bouchard est mort subitement et qu'il serait enterré au cimetière de Yalta. Ayant reçu une si triste nouvelle, Semyon Mikhailovich décide de prendre soin de la famille du défunt. Vorontsov demande aux constructeurs de terminer la construction du toit du palais dès que possible afin que la veuve et les enfants puissent y vivre.
L'architecture du palais est du genre fabuleusement raffinée… Et le toit ressemble à des écailles.
Après la mort de l'architecte, la construction a continué. Vorontsov était constamment informé de l'avancement de la construction, ils ont essayé de le tenir informé de toutes les questions. Et ainsi, alors qu'il ne restait que la décoration intérieure du palais, Semyon Mikhailovich lui-même meurt de manière inattendue. La construction est maintenant à l'arrêt depuis 10 ans.
Après la mort de Vorontsov, le domaine est passé par testament à sa femme, la princesse Maria Vasilyevna Vorontsova. La princesse, sans en expliquer les raisons, refuse l'héritage en faveur de la nièce du prince, E. A. Balachova, sous réserve du paiement du loyer annuel. Plus tard, le domaine est racheté par le Département des Apanages.
Quand le meilleur n'est pas l'ennemi du bien
L'empereur Alexandre III, l'actuel propriétaire du palais, aimait l'endroit où se trouvait le palais et les vignes, qui étaient plantées sur le territoire adjacent au palais. L'empereur s'intéressait à la vinification, aussi les plantations variétales de raisins y étaient très utiles. A la moindre occasion, il tenta de rendre visite à la petite Massandra. Sa femme, Maria Feodorovna, et son fils Georgy marchaient très souvent le long des allées du parc, respirant de l'air pur, réchauffé par le soleil et rempli d'humidité de la mer. Le prince était atteint de tuberculose et le climat de Crimée était vital pour lui. Conscient de cela, Alexandre III ordonna l'achèvement du palais dans les plus brefs délais et confia les travaux à l'architecte français, le professeur Mesmakher. Le fidèle ami et assistant de Mesmacher était un certain Wegener, pour qui le ministère avait le moins demandé à l'architecte. Il s'est avéré que ce n'était pas en vain. Grâce aux efforts de Wegener, des dizaines de milliers de roubles ont été sauvés du trésor public.
Les intérieurs du palais sont simples mais très élégants. Il s'agit de la salle à manger au rez-de-chaussée.
Messmacher a personnellement commencé à sélectionner des constructeurs et des finisseurs, sans confier ce travail important à des tiers. En commençant à travailler, l'architecte n'a pas radicalement changé la disposition du palais, il l'a légèrement modifié. La superficie du bâtiment a été augmentée par des galeries supplémentaires de balcons et d'escaliers, et les salles de bains ont été élargies. Tout le mobilier du palais était décoré de belles peintures. Seule la façade sud du palais a sensiblement changé. La tour à un niveau s'est transformée en une tour à trois niveaux, couronnée d'un symbole doré de l'empire russe - un aigle à deux têtes.
Des changements importants ont eu lieu avec la décoration extérieure. Messmacher, souhaitant donner au palais un aspect festif, a décoré les murs d'ornements et de chapiteaux en pierre grise. L'ancien décor extérieur a été supprimé, modifié dans l'esprit de la nouvelle ère et remis à sa place d'origine. La toiture a également subi quelques modifications. Il était fabriqué à partir de petites plaques d'ardoise lamellaire française, d'un gris noble, ressemblant davantage à de fines écailles de pierre.
Un mur semi-circulaire qui protège le château des glissements de terrain.
Messmacher, soucieux des averses dans les montagnes, a veillé à l'intégrité et à la sécurité du palais. Selon son projet, un mur semi-circulaire a été construit en face de la façade orientale. Le mur était censé protéger le bâtiment des glissements de terrain et des pluies torrentielles.
Le plafond est également sculpté !
Le palais était complété par des vases exquis sur les parapets muraux, des arches aérées avec des reliefs baroques et d'innombrables statues de dieux grecs antiques qui ornaient le parc du palais, composé de plusieurs terrasses descendantes. Les statues étaient une copie exacte des sculptures antiques du musée de Berlin, à la seule différence que les nôtres étaient en plâtre, imitant le marbre. Le concepteur du parc a introduit son propre « zeste » dans la conception du territoire. L'astuce était que les figures "féminines" étaient situées dans la partie sud du palais, où se trouvait la chambre à coucher de Maria Feodorovna. Les statues des dieux mâles "éparpillées" du côté nord du palais, respectivement du côté des chambres de l'empereur.
Le buffet a été modelé d'après les meubles médiévaux.
Malheureusement, sur près de 30 figurines, seules six ont survécu à ce jour. Étonnamment, ils sont tous jumelés: deux satyres, deux chimères et deux sphinx. Le reste s'est avéré irrémédiablement perdu, les temps fringants des guerres et des révolutions ne les ont pas épargnés.
La construction du palais touchait à sa fin, et il ne restait plus qu'à l'équiper à l'intérieur, quand soudain un nouveau malheur: Alexandre III meurt. L'héritier présomptif d'Alexandre Nicolas II choisit inopinément un nouveau palais à Livadia. L'éminente famille visite désormais le palais Massandra très rarement et à contrecœur. Et même allant à la chasse ou à un pique-nique avec sa famille, il évitait le palais, sans parler de s'arrêter pour la nuit.
Les murs sont recouverts de panneaux sculptés, réalisés dans le même style que le mobilier.
Et pourtant, Nicolas II a donné l'ordre d'achever la construction et Monsieur Messmacher, une fois de plus, reprend les travaux.
L'architecte était très doué pour combiner plusieurs styles. Fantasmant avec la sélection des matières, alliant audacieusement l'incongru parfois, le « maestro » s'est surpassé. Le résultat était incroyable.
Par exemple, les murs du hall du premier étage étaient décorés de carreaux de céramique bleus avec un motif floral. Les fenêtres et les portes étaient agréables à l'œil avec du verre coloré. La décoration des murs de la salle de billard était différente. Ils ont utilisé des panneaux de bois faits d'essences de bois précieuses. La décoration principale de la pièce était une magnifique cheminée d'angle, également décorée de boiseries finement sculptées et de reliefs en bronze rouge.
Cette tuile !
Dans les salons de réception de Maria Feodorovna, le mobilier était en acajou avec garniture en bronze doré. L'architecte a réalisé l'étude de Sa Majesté Impériale dans des couleurs claires, en utilisant pour cela du bois de noyer. La cheminée en marbre était l'achèvement logique du mobilier du bureau.
Et cette cheminée avant !
Au printemps 1902, les travaux sont enfin terminés. Le fruit du travail titanesque des architectes, constructeurs, jardiniers et simples ouvriers s'est avéré étonnant. En effet, il s'agissait d'un petit Versailles, un tel morceau de France miniature sur la terre fertile de Crimée.
Cheminée dans le bureau impérial.
Hélas, même après l'achèvement des travaux, le palais était encore solitaire, sans propriétaires. La famille royale ne s'arrêtait qu'occasionnellement à Massandra, mais seulement en transit, et, comme auparavant, ne s'arrêtait jamais pour la nuit.
Cheminée dans la chambre de l'Impératrice.
Nouvelle vie pour le palais.
Et pourtant, le Massandra Palace a trouvé de nouveaux propriétaires. Malgré les guerres et les révolutions, il a survécu et a survécu. Être dans l'oubli l'a sauvé de la barbarie à laquelle de nombreux domaines et palais étaient soumis à cette époque. Et Dieu merci, ils ont oublié le palais ! Heureusement, les meubles en acajou intégrés uniques, les miroirs, les lustres - tout ce qui dans de nombreux palais a été détruit et … ruiné - a survécu.
Le palais s'est donné une seconde vie, il est devenu demandé. Non plus une famille royale, mais des gens ordinaires. Avant la guerre de 1941, un sanatorium antituberculeux fonctionnait ici. Après la guerre, c'est devenu une datcha d'État, qui a été visitée par Staline, Khrouchtchev et Brejnev. Plus tard, le bâtiment a été transféré à l'Institut de recherche de la viticulture, et depuis l'été 1992le palais reçoit ses premiers visiteurs sous forme de musée.
La direction d'autres musées aida avec empressement le Palais Massandra. Des meubles, des toiles pittoresques ont été apportés ici des réserves du musée, qui s'intègrent ensuite organiquement dans les intérieurs des salles du musée.
Aujourd'hui, le palais Massandra ressemble à ceci …
Et c'est ainsi que le palais, injustement oublié par la famille royale, a retrouvé une nouvelle vie, et avec lui ses amis, admirateurs, admirateurs enthousiastes et connaisseurs subtils de tout ce qui est beau …
