Depuis près de deux siècles et demi, il se dresse au-dessus de la Neva. L'inauguration officielle du monument à Pierre le Grand par Falcone a lieu le 7 août 1782.
Au cours de l'un des premiers jours d'août, généralement le premier jour de congé, les connaisseurs de l'antiquité se réunissaient toujours à côté pour célébrer le prochain anniversaire de l'installation du monument à Pierre le Grand sur la place du Sénat à Saint-Pétersbourg.
Maintenant, la tradition n'est rappelée que pendant les années jubilaires, mais le prochain jubilé doit attendre encore quinze ans. C'est probablement un signe des temps qu'aujourd'hui personne n'a peur de lui, comme Eugène de Pouchkine avait peur.
Il semble que les Leningraders-Petersburgers se soient déjà battus tous seuls dans les jours terribles du blocus. Mais ils admirent Falkonetov Peter, comme avant, le plus souvent ils l'aiment juste, l'appelant affectueusement "Petrusha". Après ces mêmes 900 jours, les habitants de la ville le traitent d'une manière ou d'une autre plus chaleureusement, plus humainement.
Dans ce contexte, les mariées sont désormais régulièrement photographiées, et les mariés, ouvrant le champagne, visent certainement la queue du cheval du roi. Des bombes fringantes sur Nevsky, prêtes à arracher trois peaux à n'importe qui, même à des étrangers, pour un trajet "directement jusqu'à Peter", ne prennent pas plus de cinq cents.
[/centre]
La Russie ne peut pas se plaindre du manque de monuments à Pierre le Grand. Il fut un temps où seuls les Ilitchs étaient sculptés, mais même alors, une copie de l'excellent buste de Rastrelli était placée directement à la gare de Moscou.
Ensuite, ils ont ramené le "tsar-charpentier" sur le quai de l'Amirauté, immédiatement Zurab Tsereteli s'est occupé du premier trône, et le Shemyakinsky, en fait assez "demi-cadavre" était assis au milieu de Petropavlovka. Cependant, les mariées ne lui sont pas non plus indifférentes - elles se sont frottées les genoux contre un miroir brillant. Alors ça s'est habitué.
Mais il n'y a qu'un Peter Falconet. Il n'est pas seulement différent - Pierre Ier était lui-même différent, d'une manière ou d'une autre, il ne s'inscrit pas dans la lignée des prédécesseurs et des successeurs sur le trône russe. Merci à Catherine d'avoir rejeté le monument équestre jadis tout fait de Carlo Rastrelli - il n'aurait pas pris racine sur les bords de la Neva et pourrait difficilement cohabiter aussi confortablement à côté du miracle de Montferrand.
Ou peut-être que Montferrand, sans le Cavalier de Bronze, ne nous aurait pas donné un tel Isaac ? Il est le "Cavalier de Bronze" - on ne peut pas dire mieux qu'un poète, bien qu'aujourd'hui les sorcières, bien sûr, appelleraient le monument à Pierre différemment.
Peu importe à quel point Tsereteli et Shemyakin ont essayé de rivaliser avec la brillante création de Falcone, leurs monuments ont immédiatement reçu du peuple toute une série d'épithètes, parfois méprisantes et parfois simplement mortelles. "Souche chauve" ou "Selles". Juste "Monstre" ou "Qui n'a jamais vu la mer ?" Et en réponse - "Qui, qui … Petya dans un manteau en cuir." Et bien plus dans le même esprit.
Choisissez ce que vous aimez, mais ils n'ont pas d'égal au "surnom" de Pouchkine et ne le feront jamais. Il n'y aura pas d'autre monument vraiment digne de la mémoire du grand réformateur de la Russie.
"Créateur, réformateur, législateur" - c'est si simplement et brièvement dit à propos de Pierre par Etienne Falcone. Et combien de choses sont dans ces trois mots à la fois. Chaque dirigeant suivant avait l'embarras du choix. Mais le premier a été choisi par Catherine.
Elle vient de s'installer sur le trône. Ne règne que trois ans. Elle a besoin d'une confirmation visible de la légitimité de son propre pouvoir. Mais elle est patiente - Catherine a rejeté le monument à Carlo Rastrelli, fortement figé, comme les condottieri italiens, Catherine a immédiatement rejeté. Pierre a réveillé la Russie, son successeur sur le trône n'est pas celui qui la laissera se rendormir.
Et le monument à Catherine était nécessaire à la hauteur des hauts faits du grand tsar, qui a… de grands héritiers. Et avec Rastrelli, le souverain semblait déjà avoir tout accompli - et c'est le souverain de l'État, qui n'a déjà besoin de presque plus rien.
La Russie de Catherine a besoin de tout et de beaucoup, même beaucoup. Le monument à Pierre devrait devenir un point audacieux dans toute une série de symboles impériaux, créés à la demande de l'impératrice agitée. Elle cherche patiemment un sculpteur digne d'une telle tâche. Il y a quelqu'un à qui demander conseil - après tout, dès son jeune âge, alors qu'elle était encore grande-duchesse, Catherine est entrée en correspondance avec les meilleurs esprits d'Europe.
L'encyclopédiste Diderot a également suggéré - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, pourrait-on dire, a deviné - à partir des œuvres de Falcone, cinquante ans, il n'y a vraiment eu que "Milon de Croton" et "Pygmalion". Mais en tant que théoricien, il a massacré toutes les « antiquités » devant lesquelles l'Europe culturelle avait coutume d'adorer sans aucun doute.
Cependant, peu de temps avant l'ordre de Saint-Pétersbourg, Falcone a exécuté deux chapelles dans l'église parisienne de Saint-Roch. Ils charmèrent l'ambassadeur de Russie, le prince Golitsyne, qui soutint Diderot.
Falcone est plus âgé que la reine russe et est également patient, ce n'est pas un hasard s'il a été autorisé à bricoler le monument pendant une décennie et demie. Cependant, ils savaient attendre et endurer alors. Il a fallu toute une saison pour transporter le piédestal - "Pierre de tonnerre" de Lakhta. D'un point de vue technique, l'opération aurait été difficile encore aujourd'hui, mais au XVIIIe siècle elle aurait été tout simplement unique (lire).
Ni Sanssouci, ni Versailles, ni Schönbrunn ne pouvaient se permettre quoi que ce soit de la sorte. Et combien de temps a été consacré au choix du piédestal, et il a fallu presque tout un hiver pour convaincre les critiques de haut rang - seule la correspondance entre Falcone et le président de l'Académie russe des arts, Ivan Betsky, est deux archives épaisses tomes.
Falcone avec ses ambitions se révèle étonnamment modeste - il n'hésite pas à confier à son élève Marie-Anne Collot la sculpture de la tête du roi. C'était du jamais vu à l'époque. Mais aussi, comme Diderot, il a deviné juste. Collot n'a pas copié le masque tonal de Pierre de l'œuvre du maître ou le buste à vie de Rastrelli, résolvant le problème en véritable monumentaliste.
L'essentiel est de saisir le personnage et de ne pas entrer en dissonance avec la statue équestre elle-même. Des yeux exorbités, un front volumineux encadré de mèches épaisses comme des vagues, une tension évidente de volonté sur le visage, un menton poussé en avant - cela semblerait un ensemble banal de traits bien connus, mais dans l'ensemble - l'impression est unique.
Voici une détermination colérique, et la capacité d'avoir pitié, voici la sagesse, et la simplicité, la sévérité et le calme en même temps. On sait que Falcone beaucoup de "règles" Collot, mais au final il n'y a aucun doute sur l'unité, il est dommage que le rôle de l'élève ne soit désormais retenu que par les experts.
Catherine a choisi « son » Pierre, a beaucoup parlé de lui, a écrit, mais sur le monument lui-même elle a noté très succinctement: « PETRO primo CATHARINA secunda ». Et en russe: « Pierre le Grand, Catherine II. Eté 1782.
Depuis lors, Peter n'a pas donné de repos à beaucoup de Falconets. Pouchkine inspiré. Il a eu l'empereur Paul nerveux si facilement, sans se tenir sur la place du Sénat pendant deux décennies. Et Paul, venant de monter sur le trône, en opposition à sa mère, a érigé une autre statue équestre de Pierre au château Mikhailovsky. Les œuvres de Carlo Rastrelli sont celles-là mêmes que la grande impératrice a autrefois rejetées. Ambitieux "Pradadu Arrière-petit-fils. 1800" - également inscrit malgré Catherine.
Le plus jeune fils de Pavel, Nikolaï, aussi nerveux que son père, mais avec un esprit beaucoup plus froid, a ordonné sans hésitation inutile de libérer une partie de la mitraille dans le cuivre Peter, et en même temps dans les décembristes.
On dit que ses traces sont encore visibles sur les fractures du Thunderstone. Ni dans les trois révolutions, ni dans la guerre civile, personne n'a levé la main contre Pierre. Et plus tard, les as fascistes de la Luftwaffe visaient Peter - ils n'ont jamais touché.
Pouchkine a laissé partir les mystiques, mais le froid Nikolai Pavlovich, ayant « tiré » sur Pierre, a immédiatement choisi l'image d'un tsar stoïque. Le cavalier de bronze était alors souvent comparé à l'ancien romain Marc-Aurèle, bien que Falcone considérait cette statue comme un exemple de la façon de ne pas faire de monuments équestres.
Sous le tsar-libérateur Alexandre II, Pierre le Grand était « présenté » au public comme un réformateur et presque un libéral, et en même temps décoré de fleurs à la tricolore russe. Alexandre III et son malheureux fils ont insisté sur la "nationalité" de Piotr Alekseevich, en organisant une patinoire et des festivités sur la place du Sénat. Les slavophiles aimaient beaucoup la formule: « Le grand chef d'un grand peuple ».
Après le 17 octobre, personne, bien sûr, ne l'a exprimé à propos de Peter. Mais sous Staline, lorsque "Pierre Premier" du comte rouge Tolstoï a vu le jour, c'est cette interprétation qui a été impliquée comme par elle-même.
Si le tyran Ivan le Terrible a été présenté par le génie de Sergueï Eisenstein et le jeu brillant de Nikolai Cherkasov comme une sorte de combattant contre la bureaucratie boyarde, alors Dieu lui-même a ordonné à Pierre le Grand de devenir un «tsar du peuple». Et personne après le « chef des peuples » lui-même n'a oublié cette formule. Toujours…
Les sculptures ressemblent un peu à des navires de guerre. Un véritable chef-d'œuvre, en digne adversaire, se reconnaît à sa silhouette. Mais les capitaines étudient depuis des années des catalogues avec les contours des croiseurs et des destroyers ennemis, et le Cavalier de bronze reste dans la mémoire immédiatement et pour toujours. Cependant, en sculpture, tout comme la silhouette, le geste est également important.
"Il a élevé la Russie sur ses pattes de derrière" - cela a déjà tout dit sur le monument dans son ensemble. Mais qu'en est-il de la main tendue sur les flots de la Neva ? « Main droite bienfaisante », « Main du père ». Combien il est long et difficile pour Pouchkine de saisir des épithètes - "Levant sa main dans le ciel", "Un géant avec une main tendue", "Tonnerre avec une main immobile"! Dans le geste même - le foyer de la force, de l'esprit, de la volonté. Mais pas seulement - la main de Pierre - comme nouveau vecteur de la nouvelle Russie.
"Fenêtre sur l'Europe" - semble-t-il, point final. Vers l'Ouest - vers l'Europe. Ne pas être juste là, être ensemble. Soyez-en une partie digne. Et il n'est pas nécessaire de rechercher ici des complexes d'infériorité.
Lev Gumilyov avait absolument raison - nous sommes Eurasie, pas Azeopa. Azeopa est "magnifiquement" dit par un autre historien, Pavel Milyukov. Il a dit deux cents ans après Pierre, comme s'il avait fait dérailler tout ce qu'il a légué.
Il n'est pas surprenant que les "temporaires" avec un tel ministre des Affaires étrangères aient eu des complexes devant l'Europe, il n'est pas surprenant que les "temporaires" aient été si facilement balayés par les bolcheviks. L'Oural n'est pas une plaisanterie de géographie, mais notre frontière commune avec l'Europe.
« L'Eurasie n'est pas Azeopa », aurait pu dire Peter lui-même bien avant Gumilev. Il n'a pas dit - il a tout fait pour qu'il en soit ainsi !
